柳永词卜算子慢 中向雨歇天高,望断翠峰十二在景物特点

柳永,卜算子

卜算子作者：柳永江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。

楚客登临，正是初冬天气。引疏砧、断续残阳里。

对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。

念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。

侭无言、谁会凭高意。纵写得、离肠万种，奈归云谁寄。

柳永，（约987年—约1053年）南宋著名诗人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今河南武夷山）人，原名三变，字景庄，后改姓永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

宋仁宗朝进士，官至侍中侍郎郎，故世称柳屯田。他声称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

其词多展现城市风景和歌妓生活，尤长于描绘羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当年盛传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的演进有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。

柳永词卜算子慢中向雨歇天高,望断翠峰十二在景物特点

卜算子慢柳永江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。

楚客登临，正是初冬天气。引疏碪、断续残阳里。

对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。

念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。

尽无言、谁会凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？译文：江边的桐树叶子渐黄，汀洲上花大部分都枯萎了。满目是枯枝败叶。

正是暮秋时分我这个楚客登上山顶。残阳里传来时断时继的捣衣声。

面对着这暮秋晚景不禁想到远方的人，心中有些感伤，新愁旧恨，都先后涌上心底。相互眷恋的人在千里之外，两处思念之情相隔万里千山。

雨后天晴，秋高气爽。能看见远远的十二峰。

十二峰依旧是这样的翠绿。长久无语，谁能理解我此刻站在此处的心情。

就是我把这离肠万种情绪写下来，又如何能寄去，托谁寄去？重点来了：「雨歇」一句，不可是写登临时天气的实况，而且补出红翠衰败乃是风雨所致。「望断」句既是抽象，又是寓意。

讲雨过天开，视界辽阔，极目所见，惟有山岭重叠，连绵不断，坐实了「人千里」。讲那位「旦为朝云，暮为行雨」的巫山神女，由气温转晴，云收雨散，也不见了，是写虚。

「望断翠峰十二」，也是徒然。这又不但暗抒了相思之情，而且暗示了所思之人。

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柳永的佳作有什么?用书名号标注

你好，柳永的佳作太多了，书名号打不过来。

如下：雨霖铃赠内臣孙可久蝶恋花八声甘州望海潮凤栖梧卜算子慢鹤冲天凤栖梧甘草子安公子定风波佳人醉少年游雪梅香昼夜乐少年游采莲令定风波笛家弄斗百花迷神引佳人醉斗百花黄莺儿戚氏倾杯夜半乐玉蝴蝶玉女摇仙佩甘草子早梅芳金蕉叶斗百花瑞鹧鸪女冠子（夏景）昼夜乐玉楼春玉楼春玉楼春长相思（京妓）戚氏凤栖梧浪淘沙尉迟杯慢卷袖征部乐西江月其二荔枝香抛球乐木兰花（杏花）木兰花慢长寿乐如鱼水满江红西江月诉衷情二郎神离别难柳腰轻玉楼春玉楼春送征衣尾犯忆帝京曲玉管秋夜月驻马听诉衷情近浪淘沙令秋夜月/相见欢西施凤凰阁归去来木兰花慢六么令凤归云西施减字木兰花归去来透碧宵倾杯洞仙歌菊花新卜算子鹊桥仙秋蕊香引双声子菊花新凤归云惜春郎拓跋杯柳初新两同心女冠子受恩深迎中秋其三甘草子黄莺儿锦堂春其四击梧桐诉衷情集贤宾永遇乐鹧鸪天木兰花令瑞鹧鸪祭天神鹧鸪天其二（腊梅）十二时（秋夜）爪茉莉（秋夜）其一其四引驾行其二郭郎儿近拍玉山枕竹马子迷神引清平乐红窗迥倾杯婆罗门令燕归梁女冠子玉楼春安公子倾杯/倾杯乐一寸金鹤冲天留客住醉蓬莱倾杯引驾行彩云归合欢带其一其二其二看花回传花枝巫山一段云迷仙引御街行（圣寿）其一其三其五凤衔杯玉楼春满朝欢倾杯乐其二其二其二其三望远行轮台子古倾杯阳台路迎春乐西平乐其二夏云峰木兰花/玉楼春木兰花/玉楼春瑞鹧鸪临江仙引清平乐女冠子迎中秋浪淘沙令迎春乐玉楼春金蕉叶御街行御街行玉楼春长寿乐红窗听木兰花/玉楼春木兰花/玉楼春木兰花/玉楼春倾杯塞孤河传临江仙引其三瑞鹧鸪迷神引（失调名）其二（柳枝）祭天神临江仙木兰花令其一望远行其二其二其三安公子八六子其三其四临江仙其五（重阳）其二甘州令小镇西小镇西犯女冠子剔银灯梁州令倾杯乐夜半乐其三瑞鹧鸪木兰花/玉楼春望汉月/忆汉月河传归朝欢佳人醉合欢带少年游凤衔杯凤衔杯受恩深看花回女冠子玉楼春玉楼春昼夜乐燕归梁临江仙引木兰花/玉楼春婆罗门令法曲献仙音其一法曲第二隔帘听其二殢人娇思归乐应天长内家娇宣清过涧歇近祭天神洞仙歌轮台子尾犯其八其四其五其六笛家弄倾杯乐梦还京其二金蕉叶佳人醉其三其四其二归朝欢其五其四其二其二其二其七少年游其九其十木兰花过涧歇近望汉月破阵乐其二其二忆帝京燕归梁红窗听促拍满路花燕归梁煮海歌题中峰寺句参考资料：/poemt/76.shtml希望对你有所帮助。

词牌名《迷神引》来由是神马

是柳永自己创作的韵脚名（引，是词调的分类，以音乐体系而分为令，引，近，慢）{引用资料如下：}以音乐体制分（1）令、引、近、慢。

具体状况已不得而知。大致推断，是音乐的长短、遍数不同而导致的。

反映在所填之辞上，其平均字书数及制度的平均复杂程度，依“令—引—近—慢”的顺序递增。令，从16字到94字。

大多源出于酒令。如《荷叶杯》、《下水船》、《上行杯》等，从名称就可以看起来。

酒令当然不可能很长。最短《十六字令》16字，最长《六幺令》94字（此外有《百字令》，实际上是《念奴娇》的别名，不计）。

引，从24字到102字。如《翠华引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。

引，本来是某些乐曲体制的名称，如杜甫有《丹青引》诗，具体意义有待考证。可能与大型乐的序引部分有关。

近，大约在70字到100字之间。《好事近》45字，是个特例，可能是实义辞，而不是词体音乐方面的用语。

如常用的《祝英台近》77字；《早梅芳近》82字。近也有一种音乐上的涵义，其确切意义尚不知道。

慢，约90字到120字左右。如《卜算子慢》，89字；《声声慢》97字；《木兰花慢》101字。

慢，乐曲较长，节奏较平缓，填这些诗句，文字其实就较长。慢词多为两宋人创制，令、引、近，与“慢”相比，较多地是从唐代、隋唐歌曲继承、衍化而来。

小令、中调、长调，纯粹是从哲学的文本字数多少来分的，而令、引、近、慢则是从音乐体系上分的，两者是不同的概念。例如，李纲的《六幺令》94字上下，是属于“令”，但它是一首偏短的民歌，而不是小令。

因为词乐终于失传，因此，许多词调，如《念奴娇》、《水调歌头》，就不清楚是否能用“令引近慢”的概念去包括它。就是说，“令引近慢”这一概念的外延到底有很大，尚有待研究。

也是可能，词牌上未标出“令引近慢”的，如《念奴娇》等，是属于令引近慢之外的体系。（2）摊破、偷声、促拍、转调；添字、减字；叠韵（双调）；叠韵（双调），将原调重叠，如《梁州令》50字，叠韵后为《梁州令叠韵》，100字。

《忆故人》，周邦彦增损其词为《烛影摇红》（见《能改斋词话》卷二），吴文英用此调叠韵为《烛影摇红》。宋代产生的新曲调、新词牌，与唐五代特色曲调、词牌是有很高区别的，主要是散文化态势明显。

散文化的第一个代表人物是柳永，他传世的词作205首，一生使用过的词调150多个，其中将近一半是他自己创制的曲调及词牌：《安公子》、《八声甘州》、《采莲令》、《长相思》（慢词）、《笛家弄》、《斗百花》、《二郎神》、《凤衔杯》、《甘草子》、《甘州令》、《隔帘听》、《瓜茉莉》、《归去来》、《过涧歇近》、《鹤冲天》（长调）、《击梧桐》、《浪淘沙》（慢词）、《荔枝香》、《两同心》、《临江仙引》、《轮台子》、《满江红》、《迷神引》、《迷仙引》、《木兰花》（慢词）、《内家娇》、《女冠子》（慢词）、《破阵乐》、《戚氏》、《倾杯》、《秋夜月》、《鹊桥仙》（慢词）、《曲玉管》、《瑞鹧鸪》（慢词）、《如鱼水》、《双声子》、《望海潮》、《西平乐》、《雪梅香》、《阳台路》、《夜半乐》、《一寸金》、《应天长》（慢词）、《雨霖铃》、《玉蝴蝶》（慢词）、《玉女摇仙佩》、《玉山枕》、《尉迟杯》、《驻马听》、《竹马子》，等等。这些词的词义以六言、四言句（比如领字五言、卷帘七言）为主，节奏形式与汉代以来产生的五言、七言为主的诗歌句型传统大相径庭，也与唐五代以来的词句型有显著的差别，节奏形式趋向於散文，特别是接近於骈体文。

2？以音乐体制分（1）令、引、近、慢。具体状况已不得而知。

大致推断，是音乐的长短、遍数不同而导致的。反映在所填之辞上，其平均字书数及制度的平均复杂程度，依“令—引—近—慢”的排序递增。

令，从16字到94字。大多源出于酒令。

如《荷叶杯》、《下水船》、《上行杯》等，从名称就可以看起来。酒令当然不可能很长。

最短《十六字令》16字，最长《六幺令》94字（此外有《百字令》，实际上是《念奴娇》的别名，不计）。引，从24字到102字。

如《翠华引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。引，本来是某些乐曲体制的名称，如杜甫有《丹青引》诗，具体意义有待考证。

或许与大型乐的序引部分有关。近，大约在70字到100字之间。

《好事近》45字，是个特例，可能是实义辞，而不是词体音乐方面的术语。如常见的《祝英台近》77字；《早梅芳近》82字。

近也有一种音乐上的涵义，其确切意义尚不知道。慢，约90字到120字左右。

如《卜算子慢》，89字；《声声慢》97字；《木兰花慢》101字。慢，乐曲较长，节奏较平缓，填这些诗句，文字其实就较长。

慢词多为两宋人创制，令、引、近，与“慢”相比，较多地是从唐代、隋唐歌曲继承、衍化而来。小令、中调、长调，纯粹是从哲学的文本字数多少来分的，而令、引、近、慢则是从音乐体系上分的，两者是不同的概念。

例如，李纲的《六幺令》94字上下，是。

柳永是什么朝代的词人

白衣卿相柳永，（约987年—约1053年），崇安（今河南武夷山）人。

北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。

后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。

宋仁宗朝进士，官至侍中侍郎郎，故世称柳屯田。他声称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。

雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤别离，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

少年游长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

归去一云无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。

乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。

定风波自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

暖酥消，腻云享单。终日恹恹倦梳裹。

无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。

向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。

针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少时光虚过。

鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。

才子才女，自是红衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。

青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。

黄莺儿园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。

观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。

无据乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。

当上苑柳农时，别馆花深处，此际海燕偏饶，都把光阴与。雪梅香景凄凉，危楼独立面晴空。

动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。

楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。

可惜当初，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。

无憀恨，相思意，尽分付征鸿。彩云归蘅皋向晚舣轻航。

卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。

那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。

堪伤。朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。

别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。

牵情处，惟有临歧，一句难忘。古倾杯冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道。

迟迟淑景，烟和露润，偏绕长堤芳草。断鸿隐隐归飞，江天杳杳。

遥山变色，妆眉淡扫。目极千里，闲倚危樯迥眺。

动几许、伤春怀抱。念何处、韶阳偏早。

想帝里看看，名园芳树，烂漫莺花好。追思往昔年少。

继日恁、把酒听歌，量金买笑。别后暗负，光阴多少。

玉蝴蝶望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。

水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。遣情伤。

故人何在？烟水茫茫。难忘。

文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。

念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

凤栖梧蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。

玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。旋暖熏炉温斗帐。

玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。

忆帝京薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。

虽然不成眠，一夜长如岁。也拟待，却回征辔。

又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。

系我一身心，负你千行泪。

电大中国近代哲学柳永词题材内容的拓展体现在这些方面

1.北宋词至柳永而一变。柳永是北宋第一个专力写词的诗人，也是真正开启宋词天地的重要作家。他以一潦倒文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以民众情调取代皇室品味，变“雅”为“俗”，从而颠覆了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。从内容上来看，柳词虽仍多倚红偎翠、浅斟低唱之作，但也反映出许多新的偏好，扩大了词的题材范围：第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的乡野青楼，具有独特的市民气息。这类词作有的体现了矫饰女性大胆直率的感情观念，有的体现了遭到虐待的平民女孩的苦闷心声，有的抒发了进入社会下层的伶工乐伎的不幸遇到和美丽梦想，皆透露出新的时代气息。第二，工于羁旅行役，他把这种原本多入于诗的。从内容上来看，工于羁旅行役。第二，创造了铺叙展衍，但他贡献最大的却是使用非常生动，发展了词的民歌体制。柳永也能以婉约的语言写传统的雅词，倡导之功不能不归于柳永，布局完整，抒发离别相思的怅惘，从而颠覆了词的审美内涵和审美情趣，而出之以自然”（冯煦《宋六十一家词选例言》）的境界，这样就降低了词的体现容量1。

2。柳永精通音律.北宋词至柳永而一变。另外，他对词的造就性贡献更主要是表现在词调和艺术方面，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的乡野青楼，用来描写江湖流落的索寞。代表佳作有《雨霖铃》（寒蝉凄切），有的表现了遭到虐待的平民女孩的悲哀心声。柳永是北宋第一个专力写词的诗人，以至有人称他为“曲祖”。他一扫晚唐五代诗人的描摹习气、浅斟低唱之作、口语入词，构思细密，采纳市井新声。首先，达到了“状难状之景，也为金元曲子开启了先河，在描写男欢女爱的特色题材时，充分吸收日常生活中的俗语，扩大了词的题材范围、浅近的语言写成的俚词，层次分明只是柳词的重要书法特点，不加藻饰而又生动传神，此类作品超过了相当完美的艺术境界，皆透露出新的时代氛围，柳词除了促进了古代俗文学的演进，扩大了词的体现能力，或自创新调，许多大家都受惠于他。这类词作有的体现了矫饰女性大胆直率的情爱意识，使慢词的乐曲大为丰富，他把这种原本多入于诗的抒怀抒情内容一并移入词中：第一、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天），为文人词作输入新鲜血液，在词中开拓出另外一番境界。作为第一位对宋词进行全面革新的词人，也是真正开启宋词天地的重要作家。长调蔚然成为一代风气，他还长于写实，有的书写了进入社会下层的伶工乐伎的不幸遭到和美丽梦想。他以一失意文人。第三，但也反映出许多新的倾向，章法委婉，并自觉地以民众情调取代皇室情调，柳永对后来作家沾溉甚深，那些描绘作者身世遭遇，流连坊曲。著有《乐章集》；与铺叙相配合.柳永词标志着宋代词发展的转折，俚词才具有了和特色雅词分庭抗礼的资格，叙事抒情淋漓尽致，具有独特的市民气息、恣意渲染的戏剧技巧。第三，表达怀才不遇的叹惋和对游宦生涯厌倦的佳作也颇值得注意。正是在柳永手中，柳词虽仍多倚红偎翠，词的体式至此非常完备，丰富了词的体现手法。其次，或旧曲新翻，达难达之情，这在柳永之前的词作中是不曾见到的，或借助民间原有的曲调，以浅显流利的语言取代奢华绮丽的通感，革新了词的语言表达形式、《望海潮》（西北形胜），写景状物备足无余，或把律诗扩展为慢词。柳永把唐宋小赋的作法移植于词，部分词作还展示了宋代承平之世繁华丰饶的都市生活与绚丽斑斓的乡野风情，变“雅”为“俗”；另外