八声甘州柳永中望字赏析,关于柳永《八声甘州》这首诗的赏析?

关于柳永《八声甘州》这首诗的简析?

这首传颂千古的名作，融叙事、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而深情。是柳永同类作品中美术成就最高的一首，其中名篇“不减唐人高处”（苏东坡语）。

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而沉郁，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处在“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。

“是处红衰翠减，苒苒物毕休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋零之景色。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感叹愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这些直令古今诗人深思的宇宙人生感悟。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以抒情为主，情寓景中。但下片妙处在于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相交融。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

这首词章法结构细腻，写景叙事融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之怨愤，展衍尽致。而写实技巧，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得清楚如话。这样，柳永的《八声甘州》终作为词史上的壮歌，得以传颂千古。

【赏析】

此词抒发故国悲秋，相思愁恨，大约作于游宦江浙时。上片写景。以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后萧索浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了苍凉、峻肃的悲愁气韵。而“残照当楼”则预示出此楼即词人登临之地。“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春岁月的远逝。“长江水”视野转远，景中见情，暗示诗人内心苦闷、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片叙事。“不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的缘由：一是遥望故乡，触发“归思难收”；二是故国萍踪，深感游宦淹留；三是嗟叹“佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的情思苦况；而且极其，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此时也在倚栏凝望！这篇《八声甘州》，早被苏东坡巨眼识得，说其间佳句“不减唐人高处”。须知这样的甚多，是极高的评判，东坡不曾借此许人的。

求《八声甘州》(柳永)的鉴赏

呵呵，你终于见到行家了：前几天将要讲过这篇文章，有关资料给你聊聊，不清楚是否对你有帮助：柳永《八声甘州》赏析八声甘州•柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。

【赏析】这首传颂千古的名作，融叙事、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而深情。是柳永同类作品中美术成就最高的一首，其中名篇“不减唐人高处”（苏东坡语）。

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。

原本，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。

这种词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而沉郁，直令衣单之游子，有不可禁当之势。

一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。

而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处在“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。

“是处红衰翠减，苒苒物毕休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋零之景象。

“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。

一“休”字寓有无穷的感叹愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这些直令古今诗人深思的宇宙人生感悟。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以抒情为主，情寓景中。

但下片妙处在于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。

结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。

词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。这首词章法结构细腻，写景叙事融为一体，以铺叙见长。

词中思乡怀人之怨愤，展衍尽致。而写实技巧，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得清楚如话。

这种，柳永的《八声甘州》终作为词史上的壮歌，得以传颂千古。

八声甘州——柳永赏析

这是柳永的雅词。宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语："世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。'此语于词语不减唐人高处。"

柳永是较早把游子思乡情结纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。陈廷焯称此词为"古今杰构"，是"耆卿集中仅见之作"（《词则·大雅集》），王国维更借此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆"格高千古，不能以常调论也"。由此可见它在词史上的地位。

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而沉郁，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。“是处红衰翠减，苒苒物毕休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋零之景色。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感叹愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这些直令古今诗人深思的宇宙人生感悟。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以抒情为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。

结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相交融。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

这首词章法结构细腻，写景叙事融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之怨愤，展衍尽致。而写实技巧，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得清楚如话。这样，柳永的《八声甘州》终作为词史上的壮歌，得以传颂千古。

赏析诗歌八声甘州(柳永)

赏析：词中抒发了作者长期宦游在外，于清秋薄暮时分，感叹漂泊的生涯和离别恋人的情绪。

这些他乡做客叹老悲秋的主题，在专制时代文人中具有普遍意义。但作者在准确抒情上，具有传统。

上片以叙事为主，但景中有情，从高到低，由远及近，层层铺叙，把大自然的浓烈秋气与心灵的痛苦感慨完全融合在一起，淋漓酣畅而又兴象超远。从上片提到的风景看，词人本来是在登高临远，而下片则用“不忍登高临远”一句，“不忍”二字领起，在文章方面是转折翻腾，在情感方面是含蓄伸屈。

登高临远是为了看看故乡，故乡太远是望而不见，看到的则更是导致相思的悲凉景物，自然使人造成不忍的情感。“望家乡渺邈，归思难收”，实际上这是全词中心。

词的下片由景转入情，由叙事转入抒情，写对家乡亲友的怀恋，换头处即景叙事，表达思念家乡而又不情愿登高，怕引发更多的乡思的冲突心理。“叹年来踪迹，何事苦淹留。”

这两句向自己发问，流露出不得已而淹留他乡的悲苦之情，回顾自己潦倒江湖，四处流浪的历程。扪心问声究竟是为了什么理由。

问中带恨，发泄了被人曲意有家难归的深刻的痛苦。全词一层深一层，一步接一步，以铺张扬厉的方式，曲折婉转地表现了登楼凭栏，望乡思亲的愁思之情。

通篇结构严密，迭宕开阖，呼应灵活，首尾照应，很能表现柳永词的美术特色。原诗：《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》宋代：柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。

只有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！（阑一作：栏）释义：面对着潇潇暮雨从云层洒落在江面上，经过一番雨洗的雪景，分外寒凉清朗。

凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片凋敝萧条，落日的余光照亮在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美丽的景色逐渐地衰残。

只有那滔滔的黄河水，不声不响地向东流淌。不情愿登高遥看远方，眺望渺茫遥远的家乡，渴求回家的心思难以收拢。

叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地大量停留在漂泊？回想美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把身后驶来的船当作心上人回来的船。她哪会明白我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

注释：1、潇潇：风雨之声。2、一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的春天。

3、霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。

凄紧，一作“凄惨”。4、是处红衰翠减：到处花草凋零。

是处，到处。红，翠，指代花草树木。

语出李商隐《赠荷花》诗：“翠减红衰愁杀人。”5、苒（rǎn）苒：渐渐。

6、渺邈：遥远。7、淹留：久留。

8、颙（yóng）望：抬头远望。9、误几回、天际识归舟：多少次错把身后驶来的船当作心上人回来的船。

语出谢朓《之九江郡出新林浦向板桥》：“天际识归舟，云中辩江树。”10、争：怎。

11、恁（nèn）：如此。凝愁：忧愁凝结不解作者简介：柳永，宋代词人。

字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属河南省武夷山市）人。景祐元年（1034年）进士。

官至屯田员外郎。排行第七，世称柳七或柳屯田。

扩展资料：柳永出身儒士家庭，有求仕用世之志。适逢元朝安定统一，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌词吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌曲，遭致当权者挫辱而不得伸其志。

他后来浪迹天涯，用词抒发故国之志和怀才不遇的苦闷愤懑。这首词大概作于柳永游宦江浙之时。

这首词章法结构细腻，写景叙事融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之怨愤，展衍尽致。

而白描技巧，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得清楚如话。这样，柳永的《八声甘州》终作为词史上的壮歌，得以传颂千古。

全词景中有情，情中带景。上片于辽阔的景色之中含有心酸伤感之深情，下片于缠绵的离情中略带忧伤之景，前后情景交相辉映。

上片写观景，虽未点明登楼而登楼之意自明；下片于“依栏杆处”再点登楼，起到了首尾呼应作用。笔法之玄妙，于此可见，作者不愧为慢词的奠基人。

参考资料来源：百度百科——八声甘州·对潇潇暮雨洒江天。

谁给我写一篇80到100字的柳永《八声甘州》的赏析

好不容易给你变成如此少了，你就别挑剔了，写出来吧，不过也可以省略些。

自“渐霜风”句起，词人用一“渐”字，描绘了秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，凄然而沉郁，直令衣单之游子，有不可禁当之势。又一“紧”字，将气氛声韵写尽悲秋之气，具有很强的艺术感染力量！紧接一句“残照当楼”，境界全出。“是处红衰翠减，苒苒物毕休。”则由苍莽悲壮，而转入细致沉思。后面的词以抒情为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。

结句篇末点题，用词遣句都相关联、相交融。勾起了思归之情，而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

这首词章法结构细腻，写景叙事融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之怨愤，展衍尽致。而写实技巧，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得清楚如话。