柳永对词的新变简答题,有人知道柳永词在过程中的变革和特点吗

有人了解柳永词在过程中的转型和特征吗

一.柳词在方式上的变革柳永在词史上的一个贡献就是开慢词之先河。

他人生创作了长期的慢词，并首创了这些词调，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。同时，词调由短变长，也是体现社会生活的应该。

柳永大力创作慢词，从根本上颠覆了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词与宋词两种体式平分秋色，齐头并进。慢词篇幅体制的缩减，相应地扩展了词的内容涵量，拓宽了词的题材范围。

慢词曲折多变的戏剧节奏也适合体现更为复杂的生活内容，更有助于诗人直抒胸臆，也提升了词的体现能力。……柳永还自创了不少的词调。

柳永之所以要创制新调，目的就是为了把流行在民间的“新声”通过歌曲的构思推广，并且借助文字使它固定出来。他现存的213首词，用了133种词调。

而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多个调是柳永首创或首次使用的。“词至柳永，体制始备”。

二.柳词在艺术上的变革词的方式和内容的变革，要求词人在戏剧上的体现手法亦应作相应的创新。柳词在内容和方式上有了上述的重大突破，自然会在艺术体现手法方面有所企及，甚至是革新。

以下即是笔者对柳词艺术技巧革新的阐述。（一）术语俗白化柳永在词的语言表达形式上，也进行了大胆的革新。

他不像唐朝五代以来的文人词这样也是从书面的语汇中精炼高雅绮丽的语言，而是充分利用现实生活中的日常英语和用语。（二）铺叙与写实技巧之运用柳永为适应慢词长调体式的应该和民众大众欣赏趣味的需求，创造性地利用了铺叙和写实的技巧。

小令由于篇幅短小，只适合于用传统的通感手法，通过象征性的隐喻群来营造、传达抒情主人公的情韵意绪。而慢词则可以恣意地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的心灵世界；或铺陈描绘情事发生、发展的画面和过程，以展现不同时空画面中人物感情观念的变化。

综上所述，柳永词作在题材内容上的变革，开拓了词的领域，引进了新的题材；再者是戏剧方式的变革，长调的大量创作，语言上的浅显晓畅，铺叙和写实的技巧，通俗化、自我化的变革等等，使柳永词不管是内容上，还是方式和戏剧上都颇具风格，别开生面。摘录于《论柳永词在方式与戏剧上的革新》作者：朱志祥吴宁受字数限制，供参考。

柳永对词的发展有什么贡献求答案

柳永是宋代第一个专力写词并对诗歌的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人.柳词在当年曾广泛传诵.1.柳永在创制新词调方面为宋词的发展做出了重要贡献.词至柳永，形式体系更为完备，为宋词的演进和后继者在方式、内容上进一步开拓奠定了前提条件.2.柳永对词体诗歌的开拓，还体现在拓宽了词的体现范围、改变了词的审美内涵和样式意趣.抒情重心、抒情形式和叙事风格的颠覆，对宋词的演进也有深刻的影响.3.柳词的语言传承了民间词的特色，面向民众大众，通俗、生动，自成一体.他还造就性地演进了词中的铺叙和写实的技巧；并独创出独具的结构形式.柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和方式都有开拓之功，这体现在三个方面：一、发展了慢词.柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的诗人，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家.二、丰富了词的体现手法.柳永认为委婉朴实的元曲写作技巧和格调，不适应慢词的须要，因而改用铺叙和写实的技巧，把所写内容先点示知道，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明.感情的抒发用写实技巧，直来直去，不艰难隐晦，使柳词带有情感强烈、一泻无余的特征.三、使词由雅转俗.柳永擅长描写青楼妓女和困顿失意的晚明等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对她们的遭受表示了厌恶.柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而步入社会的中下层，反映的生活面更宽广了.这是柳永对词的传统题材的突破.他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的用语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了宋代文学的先声，使柳词从内容到形式，都带有了”俗“的特点。

简答题:柳永词有什么写作特点

柳永是北宋第一个专力写词的诗人，也是真正开启宋词天地的重要词人。

他以一潦倒文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以民众情调取代皇室品味，变“雅”为“俗”，从而颠覆了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。（1）、扩大了词的题材范围第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的乡野青楼，具有独特的市民气息。

这类词作有的体现了矫饰女性大胆直率的感情观念，有的体现了遭到虐待的平民女孩的苦闷心声，有的抒发了进入社会下层的伶工乐伎的不幸遇到和美丽梦想，皆透露出新的时代气息。第二，工于羁旅行役，他把这种原本多入于诗的抒怀抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发离别相思的怅惘，此类作品超过了相当完美的艺术境界。

第三，展现了民国承平之世繁华丰饶的都市生活与绚丽斑斓的乡野风情，这在柳永之前的词作中是不曾见到的。（2）、发展了词的民歌体制柳永精通音律，或运用民间原有的乐曲，或把律诗扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的声腔大为丰富，词的体式至此非常完备，这样就降低了词的体现容量，扩大了词的体现能力。

长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。（3）、丰富了词的体现手法柳永把唐宋小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的戏剧技巧，写景状物备足无余，叙事写景淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于写实，不加藻饰而又生动传神；另外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特点。

（4）、革新了词的语言表达形式柳永也能以婉约的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用非常生动、浅近的语言写成的俚词。他一扫晚唐五代诗人的凝炼习气，充分吸收日常生活中的诗句、口语入词，以浅显流利的语言取代雅致绮丽的隐喻。

正是在柳永手中，俚词才具有了和特色雅词分庭抗礼的资格。作为第一位对宋词进行全面革新的诗人，柳永对后来作家沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词除了促进了古代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。

简答题：柳永词有什么写作特点

柳永是北宋第一个专力写词的诗人，也是真正开启宋词天地的重要作家。他以一潦倒文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以民众情调取代皇室品味，变“雅”为“俗”，从而颠覆了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。

(1)、扩大了词的题材范围

第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的乡野青楼，具有独特的市民气息。这类词作有的体现了矫饰女性大胆直率的感情观念，有的体现了遭到虐待的平民女孩的苦闷心声，有的抒发了进入社会下层的伶工乐伎的不幸遇到和美丽梦想，皆透露出新的时代气息。

第二，工于羁旅行役，他把这种原本多入于诗的抒怀抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发离别相思的怅惘，此类作品超过了相当完美的艺术境界。

第三，展现了民国承平之世繁华丰饶的都市生活与绚丽斑斓的乡野风情，这在柳永之前的词作中是不曾见到的。

(2)、发展了词的长调体制

柳永精通音律，或运用民间原有的乐曲，或把律诗扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的声腔大为丰富，词的体式至此非常完备，这样就降低了词的体现容量，扩大了词的体现能力。长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。

(3)、丰富了词的体现手法

柳永把唐代小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的戏剧技巧，写景状物备足无余，叙事写景淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于写实，不加藻饰而又生动传神；另外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特点。

(4)、革新了词的语言表达形式

柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用非常生动、浅近的语言写成的俚词。他一扫晚唐五代诗人的凝炼习气，充分吸收日常生活中的诗句、口语入词，以浅显流利的语言取代雅致绮丽的通感。正是在柳永手中，俚词才具有了和特色雅词分庭抗礼的资格。

成为第一位对宋词进行全面革新的诗人，柳永对后来作家沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词除了促进了古代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。

柳永对词的发展有什么贡献求答案

柳永是宋词发展史上一位标志性的人物，他长期创制慢词，改变了以咏史为绝对主体的特色体式；推动俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的特色样式；构思主体介入，改变了以人物类别表现为绝对主体的传统方法。

任何一种哲学方式的兴盛发达，都应该一批为之呕心沥血的人，北宋时期，由唐民间歌曲词发展而来的词体渐渐兴盛起来。在这一过程中，柳永以毕生精力开疆拓土，功不可没。

他对词坛的贡献是多方面的，择其要而言，可以称之为“三变”。变体——大量创作慢词，改变了以咏史为绝对主体的特色体式宋词最重要的特征是抒情性。

一般诗人文士对后来流行的乡野俗曲偏见甚深，不愿写慢词，而柳永却摒弃文人偏见，大量地填写和创制慢词。与宋词相比，慢词长调具有更细腻的戏剧容量，能容纳丰富的生活内容和戏剧剧情，柳永首创“以赋为词”，成功地将辞赋的铺叙手法用来作词，开拓了词学创作的新方法——“屯田蹊径”，②创造了一套适合慢词长调的体现手法——“柳氏家法”。

③柳永之后，慢词在张先的创作中被逐渐引入，到了苏东坡和辛弃疾，又成就性地“以诗为词”、“以文为词”，将波澜跌宕的历史场景和现实批判精神寄于词作，写下了《念奴矫·赤壁偶成》、《水调歌头·明月几时有》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等辉煌的慢词篇章。柳永在方式上的奠基，为苏、辛等人的突破提供了必要条件。

两宋词坛，从柳永以后开始步入了一个以慢词为主的新的历史阶段。变风——开创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的特色风格词起于民间，但处于文人手中以后，词走上了雅化的道路。

唐五代词，特别是第一位大力作词的名家温庭筠开创了婉丽绮靡的词风，宋初词坛亦然。柳永在词的语言、结构与风味上，继承、发扬了民间词的俚俗本色，将词引向市井街巷的广袤天地，开创了古代的俚俗词派。

柳词语言表达形式直白，如话家常，呈现出口语化、通俗化和大众化的哲学风范。如《定风波》：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。

日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。

无那。恨薄情一去，锦书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。

镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。

免使年少，光阴虚过。”这是以妓女口吻写出的恋爱相思词，所以整篇用语都很浅显，没有书卷气和学究气。

柳永还经常采用副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，使整首词语言浅近平淡，畅达贯通。“雅俗本为二途，雅者庄重蕴藉，俗者浅近清新，尺有所短，寸有所长，无可轩轾。

宜在雅不厌俗、俗不伤雅、方为神品，故你们多二者兼之。”④柳永就是“二者兼之”的“大家”。

柳永以后，无论是嗜“俗”嗜“艳”的词人，还是追“风”逐“雅”的作家，其语言都不同程度地受柳词的妨碍。变意——创作主体介入，改变了以人物类别表现为绝对主体的特色模式变意，主要指体现方式和书写对象的变化。

柳永之前的词，表达的感情主要是男欢女爱、离情别绪。到了柳永，这种表达形式出现了质的改变。

由人物的类型表现到自我表现。所谓自我，就是创作主体。

唐五代中，敢于、勇于、善于表现自我的很是少见。柳永在自我形象和自我情感的介入方面有了新的突破。

在他的羁旅词、蔑视功名词和个别恋情词中均有体现。如他的《传花枝·平生自负》：“平生自负，风流才调。

口儿里，道知张陈赵。唱新词，改难令，总知颠倒。

……遇良辰，当风景，追欢买笑。剩活取百十年，只恁厮好。

若限满，鬼使来追，待倩个、掩通著到。”“平生自负，风流才调”，八个字写成了他人生的品性与形象。

由喻情写作到直情写作。古代儒者写自己的爱情大都运用了喻情手法。

写得是美人，说的是自己，常作美人芳草之喻。柳永词一改旧风，表现的是一个“直”，追求的是一个“真”。

《秋蕊香引·留不得》是一首悼亡词，写得更直白，更真切：“留不得。光阴催促，奈芳兰歇，好花谢，惟顷刻。

彩云易散琉璃脆，验前事端的……向仙岛，归冥路，两无消息。”起头写“留不得”，撕心呐喊，响云裂帛；结尾写“向仙岛，归冥路，两无消息”，忧思深重。

柳永的词很容易寻绎出一条直抒心声的主线，这正是柳永的首创。柳词在构思主体介入方面的差异，对后人词人也造成了深远的妨碍。

创作主体的介入，是自我价值观念的提升。柳永于《鹤冲天？黄金榜上》一词中呼出“才子才女，自是红衣卿相”的呐喊，自是一代才人的独白，更是个体人格力量的觉悟。

柳永大量填写慢词并获得极大的顺利，致使“东坡、少游、山谷辈相继有作，慢词逐盛”⑤；他长期创制新调，符合了他们的审美需求，所以“变旧声作新声，大得声称于世”；柳永词俚俗浅近，易于被接受，使得“天下咏之”、“传播四方”，开创了俚俗词派；柳永词在构思主体介入上的变革使词真正作为表情达意的利器，苏轼评价超过了“不减唐人高处”的窘境。柳永的“三变”对两宋词坛的贡献是另类的，其变革精神对后世的影响。