唐诗中叙事常常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观情感，写景即其心情的反光和折射；以及借用讽喻，别有抒发。而这首抒情诗不同于通常唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的缩影。因为他简直是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中看到某些神秘情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而这首《溪上遇雨》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
再从诗的戏剧技巧看，它既不合乎唐诗一般的委婉含蓄的体现手法，也无一般抒情虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
夏雨的特性是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确把握，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的幅度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移及时导致的一种自然奇景。这还不够，诗人还借助“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化无法想像。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特征。苏诗虽一样写出夏雨的迅速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的差异。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的差异，又有空间的对比。如就诗的情怀而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
可见，诗分唐宋是大体的区别，不能绝对看待。王渔洋曾阐述宋诗词风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少偏重往往可以追根溯源到中唐代，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐词人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的。
版权声明
本文仅代表作者观点，不代表百度立场。
本文系作者授权百度百家发表，未经许可，不得转载。
发表评论