周邦彦《蝶恋花·早行》全文及鉴赏

《蝶恋花·早行》

宋代：周邦彦

月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。

执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

《蝶恋花·早行》翻译

月光皎洁明亮，乌鸦的鸣叫不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的响声传进房间。这声响使妻子的神情更加沮丧，一双美丽鲜艳的双眼流下泪水，她一天来眼泪仍然流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到院子，任霜风吹着她的长发。离别的俩人难舍难分，告别的话儿听得让人心碎断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在天空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。

《蝶恋花·早行》注解

月皎(jiǎo)惊乌栖(qī)不定，更漏将残，辘(lù)轳(lú)牵金井。唤起两眸(móu)清炯(jiǒng)炯。泪花落枕红绵冷。

月皎：月色洁白光明。《诗经·陈·月出》：“月出皎兮。”更漏：即刻漏，古代记时器。辘轳：井上汲水轳辘转动的响声。眸：眼珠。炯炯：明亮貌。

执手霜风吹鬓(bìn)影。去意徊(huái)徨(huáng)，别语愁难听。楼上阑(lán)干横斗柄，露寒人远鸡相应。

徊徨：徘徊、彷惶的意思。阑干：横斜貌。斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。

《蝶恋花·早行》赏析

此首纯写离情，题曰：“早行”，出现在词中的是行者在夏季晨风中离家时这种难舍难分的情境。篇中没有感情的直抒，各句之间也极少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所展现的不同画面，靠人物的表情、动作和演起来完成的。

上片写别前。开篇三句自成一段。“月皎惊乌栖不定”写的是夜晚，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。这是从触觉与视觉两方的体会概括起来的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏将阑，辘轳牵金井”两句，点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。同时旁边传来辘轳的晃动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由晚上到将晓这一时间的进程。“唤起”两句另是一段，转写女方的伤感。“唤起”的施动者是谁过去有两种解释，一种认为是行者，“知天已晓，唤起所别之人”；一种认为“闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。”“唤起”，既是前三句不同声响引起的后果，同时又是时间演进的必定进程：离别的时刻来到了。所以，就全篇来看，似现在一种解释为佳。如解释为行者把妻子“唤起”，则自然要冲淡这首词所表出的这种离情的真切性。“两眸清炯炯”，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的心情激动与全神贯注。联系下句“泪花落枕红绵冷”，可见这双眼睛已被伤痛洗过，“唤起”之后，仍具有泪花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同时，这一句还暗中交待出那位女孩的美好，烘托出伤别的氛围。“冷”字还暗出那位女孩同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕头湿透，连“红绵”都觉得心寒意冷了。

下片写别时、别后。前三句写别时依依惜别之状，曲折传神。“执手”，分别时两人的手互相紧握。古诗文里“执手”，多和离别有关，兼示深情。柳永《雨霖铃》词里说“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”《诗经·邶风·击鼓》里说“执子之手，与子偕老。”“霜风吹鬓影”，是行者饱看女方，刻印下别前最深切的印象：鬓发在夏季晨风中微微卷动。“去意徊徨，别语愁难听”二句，看似写情，实则是写动作。作者几度要走，却又几度转过来，相互倾诉离别的话语。这话语满是离愁。“难听”不是不好看，而是令人心寒，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的孤独。人，也越走越远了。沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之‘断肠院落，一廉风絮。’又‘掩重关、偏城钟鼓’之类是也。”其实，“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”也是“以景结情”的成功的妙句。

如上所述，该词最明显的特征是全篇句句均由不同的场景构成，并配合以不同的声音。正是这一连串的场景与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的穿插。词中还非常注意撷取某些带有特征性的事物来精心描绘，如“惊乌”、“更漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡鸣”等等。与此同时，作者还非常着意于这些名词与形容词的提炼，如“栖不定”的“栖”字，“牵金井”的“牵”字，“唤起”的“唤”字，还有“吹”、“清”、“冷”等等，这一系列手法综合起来，不仅提高了词的表现力，而且还营造出独特的时代气息与环境气氛，使观众有身临其境之真实感。

周邦彦

周邦彦（1056年－1121年），中国清朝末期著名的诗人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今河南扬州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾构思不少新词调。作品多写词人、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为当时格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。