诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平时事物，却体现出作家高超的抒情手法。全诗以简洁的工笔手法，写出了人与物皆有所归的景色，映衬出画家的情绪，抒发了作家渴望有所归，羡慕平静安闲的田园生活的心境，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的儿子，拄着轮椅在柴门外望他归来。在野鸭声声鸣叫中，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿起初休眠。丰年在望，荷锄归来的农民相互交谈，娓娓动情地聊起家常。这美丽的情境使画家联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这种的乡村该是如此平静舒心；孤寂之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回来呀？）的诗句，表明他隐居田园的意趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
诗的核心是一个“归”字。诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景色，渲染暮色苍茫的浓重气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的场景，使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在此时，诗人看见了更为动人的场景：柴门外，一位慈祥的老太拄着轮椅，正迎接着放牧归来的孩子。这种质朴的充溢着泥土芳香的温情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家的真谛。顿时间，他觉得这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。麦地里的野鸭叫得多深情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿起初吐丝作茧，营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上碰巧相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己的境况和身世，十分感慨。自公元737年（开元二十五年）刺史张九龄被诬陷出明朝以后，王维深感政治上丧失依傍，进退两难。在这些情绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又感伤。所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人认为和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人试图表达自己急欲归隐田园的心境，不仅在诗意上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使叙事与轻快契合无间，浑然一体，画龙点睛式地阐述了主题。读完这最终一句，才恍然大悟：前面写了这么多的“归”，实际上都是凸显，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己隐居太迟以及自己闯荡官场的孤独、苦闷。这最终一句是全诗的重心和心灵。如果以为诗人的初衷就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于平庸了。全诗不事雕绘，纯用写实，自然知性，诗意盎然。
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