临江仙·梦后楼台高锁

这首词表达作者对歌女小苹怀念之情。比较出来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的想起歌女词中更有其独特之处。全词共四层：

“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的觉得。如不认真品味，很难把握它的真实意义。其实是词人用两个不同场合中的体会来重复他想念小苹的彷徨之情。由于他用的是一种艰难含蓄，诗意很浓的修词风格。所以并不使人觉得啰嗦，却能更好地帮助观众理解作者的深意。如果按常规写法，就需要大力渲染梦境，使观众熟知词人与其意中人过去生活情状及情深厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不说出梦境，让观众去联想。这样就大大地提高了词语的涵义和感染力。至于“梦”和“楼”有哪些必然联系，只要细心感受词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后边紧接着“去年春恨却来时”。既然词人写的是“春恨”，他做的必定是春梦了。回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉观众，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写意》：“幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。”这首词仍然也没有说出梦境，却能使观众联想到，这是十分使人无法忘却的梦境。以上所谈是词人第一个场合的体验。另一个场合的体验是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原本居住小苹的亭阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已逝去，词人想借酒消愁，但愁不能消。

“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。三句为第二层。“去年”两字起了承前启后的作用。有了“去年”二字第一层就有了根据。说明双方交往已久，刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾照”就有了着落，把这种词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙，独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心中。紧接着诗人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的最终两句，但比翁诗用意更深。“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓缱绻之情。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯延已《醉桃源·南园春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比。此篇盖袭用词语，但翁宏诗作不出名，小晏词句却非常煊赫。这里也是好些理由：（一）乐府向例可引用成语，所谓”以诗入乐“，如用得全然天成，恰当好处，评家且觉得是一种特点。（二）诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不甚好，而在词中却很高的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的”无可奈何“”似曾相识“一联。（三）优劣当以全篇论，不可单凭摘句。

“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。为第三层。欧阳修《好女孩令·眼细眉长》：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄。”词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情义，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的词句来，给词的唯美增添了不少光彩。

第四层是最终两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。中国社会科大学哲学探究所编的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”，这样解释仍然不错，但似乎比较平庸。如果把这两句解释为“当时皓月当空，风景醉人的地方，现在仍然还留下小苹归去时，依依难舍的身影”。这样会增加美的体会，像彩云一样的小苹在观众的头脑里，会变得迷人多姿了。把“在”字只是表示处所的方位词用，因为在吴系语中，“在”能表达这些含义。某处可说成“某在”。杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”。“在在”犹“处处”也，可作例证。这首《临江仙》含蓄深情，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人进入悲伤和沮丧之中，其理由是鉴于他和小苹有过一段浪漫幸福的感情。时间是这首词的主要线索。其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1、梦后，2、酒醒，3、人独立，4、燕双飞），每个镜头都渲染着诗人内心的苦闷，句句景中有情。