这是一首别后相思愁绪之词，是作者的初期作品。它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称模式）方式表达了闺中思妇深沉苍凉的离情别绪。全词以景寓情，情景交融，词境委婉跌宕、深沉精细而又善良正直。
发端句“别后不知君远近”是恨的原由。因不知父亲行踪，故触景皆生出悲伤、郁闷，亦即无时无处不那么。“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字，将思妇的想像意念从近处逐渐走向远处，仿佛去寻找父亲的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她唯有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的这种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
词作从过片下面，深入细致地刻划了思妇的心灵世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁闷之情。风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与父亲远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是尘寰悲鸣，一叶叶一声声都触动着她无限愤懑之情。“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了脱离苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻找到在现实中找寻不到的父母，可是梦终未成，而最终连那一盏作伴的残灯也点燃了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与父亲的相会也不可能谋求，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉凄苦之幽情袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”此语精辟地强调了欧词含蓄内敛的特征。以此词而言，这种格调体现得极为显著。全词叙事与抒情兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
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