此词描绘初冬景象，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅带有典型特点的芳郊春暮图：小路旁边，花儿已经稀疏，只间或发现月亮点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；石柱附近，树木茂盛成荫，一片幽深。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着夏天即将逝去，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是春日典型风景。但诗人描绘这一场面时，却注入了自己的主观情感，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示将要无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突显了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春秋色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是诗人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树枝已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得开启室内，引出后面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地说出了秋天嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写那么闲静的屋内，香炉里的香烟，袅袅上升，和消散的游丝纠结、缭绕，逐渐交融一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉睡醒，已是日暮时分，西斜的晚霞正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生夏日日长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。
版权声明
本文仅代表作者观点，不代表百度立场。
本文系作者授权百度百家发表，未经许可，不得转载。
发表评论