此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地体现了越女采莲的动人场景。起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看见一群女孩魅力的荷塘里，用精巧的左手采撷莲花。
他们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把他们的袅娜丰姿、婀娜舞态展现出来，笔法至为简单。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种优雅的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全暴露出来，即颇有意味了。以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在知道晓畅的语言中蕴含着美丽的形象和幸福的情感，语浅意深，以俗为雅。以牡丹比女孩，在唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。”但两者都离开了荷塘的特定环境，没有准确的形象成为陪衬，而且风格不高。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较优雅的，可以娱悦和陶冶他们的性格。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很易于阐释人物的内在情感。“芳心只共丝争乱”一句，便是体现人物的心里矛盾。芳心，是形容女孩们美丽的灵魂。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从枝干中拉下来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。
下片采莲船在风浪中泥泞、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张氛围。鸂鶒是一种类似鸳鸯的鸟类，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是准确地展现暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到他们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。
根据“隐隐歌声归棹远”一句来看，她们已快乐地回来，当然是找到了；而“离愁引著江江岸”，则似若有所失，又像是没有找到。
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