清平乐·金风细细

此词与作者的《浣溪沙·小阁重帘有燕过》都突出体现了晏殊词的闲雅风格和富贵气象。作者以精细的笔锋，描写细细的暮秋、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的村舍等具象，通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一场景，营造了一种冷清索寞的诗意，这一景色中表达了诗人淡淡的悲伤。

这首词写夏天时节的忧伤。全词生动形象地体现出画家闲雅的简约。结构紧凑，布局天成。一系列颜色词的运用，色彩艳丽，透露出画家对其中许多色彩将在秋风中暗淡，消失而体现出心灵的悲伤。另外，客观地体现初秋之物象，主观情感含而不露，让观众从字里行间感受出优雅的愁绪。

起首二句叙事中点明时间，渲染环境。金风，即秋风。《文选》张协《杂诗》“金风扇素节”中，李善注曰：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”此时庭院内是西风黄叶，画堂中的诗人因饮了绿酒，一会儿便醉眠了。用笔清丽，色调柔和，语气似乎与一位友人娓娓而谈。其中两组叠字，首尾相接，音律谐婉。以“细细”状金风，就没有秋风惯有的这种萧飒之感，而变得平淡、悠闲。“叶叶”这两个名词连用，展开一片片树叶飘落的景色，并使人觉得很有次序、很有节奏。向来写梧桐经秋都是较为凄厉的，如温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋。”经过一代又一代画家的染笔，以至于使人一看到秋风吹起梧桐，就产生忧伤况味。而象晏殊写得这么平凡幽细的，却极为罕见。下面“绿酒”一句，因为用了“初”字和“易”字，就认为他的酒量不大，浅尝辄醉，也是淡淡的一笔。然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡。”“绿酒”句点出“浓睡”的缘由，是陪笔，“一枕”句才是此片的主意。宣何以“易醉”？浅醉何得“浓睡”？其实词人有一点淡淡闲愁，有愁故易醉，愁浅故睡浓。

下片则是写次日薄暮酒醒时的觉得。词人一觉就睡了整整一个昼夜，睡极浓矣。浓睡中无愁无忧，酒醒后是哪个样的心情，他没有言明，只是借助他眼里所见的景色，折射出情绪之慵懒，神态之慵怠，而结句中却仍体现出一点淡淡的哀愁。紫薇，夏季开花；朱槿，夏秋间吐艳。上片说金风吹得梧桐叶坠，显然是春天了，所以词人从小窗望出去，这两种花都已凋残。值得注意的是：上片的梧桐叶坠，为耳中所闻；下片的两种花残，乃心中所见。词人正是借助对周边事物的微妙感觉，来体现他此际的情结。“斜阳却照阑干”，紧承前句，描写静景。晏殊另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”词境相似。

日暮了，斜阳正照着阑干，正是“双燕欲归时节”。此意平平说来，似不相干语、没要紧语，但实际上，却用这种的语言来调和氛围，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”，乃系景语，它对下句“银屏昨夜微寒”，正好起了一个伏笔和营造的作用。双双紫燕即将归巢了，这个场面便兴起词人独居无聊之感，于是他想起昨晚喝醉后原是一个人独宿。一种忧伤意绪、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些微寒。寓情于景，含蓄隽永，令人低徊不尽。

这首词的特征是风调闲雅，气象华贵，二者本有些冲突，但词人却把它统一起来，形成体现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。刘攽《中山诗话》说：“无献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。”也就是说他的词风酷似冯延巳。但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其优雅气象倒有点像温庭筠的佳作。不过温词的艳丽，大都体现词藻上的镂金错采，故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏词的典雅却不专主形貌，而于精神。“每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”（见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风，正与上举两例相同。它所展现的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的做事，一看就明白“不是三家村中人”，而是一个优雅闲雅的士大夫。