此词交叉地写听觉与触觉的体会，从音响与颜色两个方面展现出一幅凄美的深秋图画，表达了诗人伤春、惜春、慨叹美好时光流逝的情结，寄寓了作者深沉的身世感伤。全词融情于景，写景中融进了自己的生活，写出了自己的性格与情怀，堪称一首出类拔萃的伤春词。
词题为《春晚》，顾名思义是写残春景象。“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园今朝满地残红了。词人面对这万花凋谢的景色，自然不胜感伤。此时身旁传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他似乎觉得到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费尽莺儿语”，好象词人叹息。写莺语的“费尽”，实是展现出词人的孤寂感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。妙词人赋予禽鸟以人的情感，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口诉说此情，手法新巧而又饶有韵味。
开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉。一夜风雨之后，园花绽放，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪。百花绽开时，灿烂本如宫锦，可惜现在给糟塌得不成样子了！“满地残红”自是残春时节的典型风景，比之幸福宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。
后面又从触觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的秋天匆匆消逝，心中无限感伤之时，仿佛从旁边传来歌女小怜之辈弹奏竖琴的嗓音，“弦弦掩抑声声思”，那弦弦声声正是惜春惜花之情。小怜，即唐朝后主高纬宠爱的冯淑妃，因她“慧黠能弹琵琶，后代诗人常用以借指歌女。本词中”小怜初上琵琶“，是从李驾《冯小怜》诗”湾头见小怜，请上琵琶弦“句化出。这琶琶之声哀婉动人，当此已经离去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的遐思飞越千里关山，追寻天涯游子。这里，作者描绘的是由季节的匆匆归去而引起的时光荏苒之感，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨。
最后，词人写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春特有的景色：只见那如雪的落花飘扬，是这样的自由自，可一直不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。
古来伤春愁秋的古诗多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人觉得老一套，相反，永远有新鲜之感。王安国这首《清平乐》就是这种的好词。
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