南歌子·凤髻金泥带

当代陈廷焯《词坛丛话》云：“欧阳公词，飞卿之流亚也。其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非近、后人伪作也。但家数近小，未尽脱五代风味。”与唐朝曾慥《乐府雅词》和陈振孙《直斋书录解题》把欧阳修的一些香艳之词和鄙亵之语，想当然地归为“仇人无名字所为”不同，陈廷焯对欧公这一类词的评判要变得中恳和客观得多。而云欧词风格迫近五代风味，这首《南歌子》便是最贴切的证明。花间词的古锦纹理、黯然异色，同样可以从这一类词中深深感受到。

这首词以蕴藉相间的语言、富有动态性和形象性描写，凸现出一个善良华俏、娇憨活泼、纯洁可爱的新婚少妇形象，表现了她的音容笑貌、心理活动，以及她与爱侣之间的一往深情。上阕写新娘子精心梳妆的情形。起首二句，词人写其发饰之美，妙用名词，对仗精巧。次三句通过对女孩连续性动作、神态和语言的简练描述，表现新娘子娇羞、爱美的情态、心理及其她与郎君的两情依依、亲密无间。下阕写这位新嫁娘在写字绣花，虽系写实，然却充满情味。过片首句中的“久”字用得极工，非常具体地体现了她与妻子形影不离的亲密关系。接下去一句中的“初”字与前句中的“久”字相对，表新娘在郎君怀里撒娇时间之长。结尾三句，写新娘耽于闺房之戏，与王妃亲热笑闹、相互依偎太久，以至于耽误了针线活，只好停下绣针，拿起彩笔，问父亲“鸳鸯”二字如何写。此三句活灵活现地体现出新娘子的娇憨及父母情笃的情境。笑问“鸳鸯”两字，流露出新娘与情郎永远相守、情同鸳鸯的美丽愿望。

这首词在内容上重点描写新娘子在新郎面前的可爱状态，在体现技巧上运用民间小词习见的线描和写作，活泼灵动地展现人物形象，读来令人耳目一新。

明代沈际飞《草堂诗余别集》卷二曾用“前段态，后段情”来概括其构架特征。上阕以描写女孩的装扮和容貌为主，下阕则叙写父子亲密的生活情调。起句写少妇头饰，十字中涵盖凤髻、金泥带、龙纹、玉掌梳四种涵义，彼此相互映衬，层层加码，雍容典雅之态即由头饰一端展现无疑。这与温庭筠《菩萨蛮》词如“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，常常通过头饰或头饰的变迁暗喻人物心态，实是同出一辙，且绮丽有过。陈廷焯许之为“飞卿之流亚也”，或正当从这里细加体会。但欧公手笔当然不啻是模仿而已。温庭筠虽然也多写绮丽女子，但感情基调一般是悲惨伤痛的，所以表现的只是一种魅力的悲伤。说白了，温词中的女孩多少有些因哀而“酷”的意味，它带来读者的觉得，也多少有些沉重。欧公借鉴了温词笔法，而情感基调则转而上扬。华贵女子的笑容不再黯然，而是笑意盈盈。此观上阕之“笑相扶”和下阕之“笑问”可知。女子之浪漫唯美遂与其华丽头饰相得益彰，这是欧词显著差别于温词之处。欧、温之不同还可以从另一方面看出。温词中的女孩表现更多的是伤感的目光与懒缓机械的动作，她的所思所想，只是露出一点端倪，让你费尽思量，却显然能洞察内心；而欧词则多写轻柔之动作和可爱之话语，其美丽之情绪，昭昭可感。如“走来窗下笑相扶”、“弄笔偎人久”之“相扶”、“偎人”的动作，都描写得极有魅力。而“爱道画眉深浅入时无”和“笑问双鸳鸯字怎生书”两句，不仅问的内容增添柔情机趣，而且直把幸福心情从口中传出。这种轻灵直率都是温词所不具有的，即此可见欧词的另类风味。

词中的女孩是华丽优雅的，其动作和言语也不无性爱的意味，充满着挑逗性。拿它和柳永的《定风波》作一对比，其香艳程度显著是达到柳永了。然晏殊可以拿柳永的一句“闲拈针线伴伊坐”来作奚落的话头，而欧公的过甚之词却受到了宋人的极尽维护，盖宋人评词也是以人废词的习气，带着有色眼镜，因而其客观性是大有问题的。读者或许应对欧词对花间词的超越表示钦赏，但也不应忘了柳永所得到的无端冤楚。