八声甘州柳永的读后感,八声甘州读后感

八声甘州读后感

首书写羁旅相思的名作，全词诠释一个游子形象，上阙着意描绘登楼远望所见的初冬景象来描摹离情别绪。

下阙即景叙事，深刻抒写了此人怀乡怀归的心境，以及抱怨自己飘零异乡而功业无成的困顿。文笔灵活跌宕，感情真挚直率，于哀伤声中作结，令人一唱三叹。

柳永是较早把游子思乡情结纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。

陈廷焯称此词为"古今杰构"，是"耆卿集中仅见之作"（《词则·大雅集》），王国维更借此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆"格高千古，不能以常调论也"。由此可见它在词史上的地位。

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。

原本，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。

这种词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而沉郁，直令衣单之游子，有不可禁当之势。

一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。

而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。

“是处红衰翠减，苒苒物华休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋零之景象。

“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。

一“休”字寓有无穷的感叹愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这些直令古今诗人深思的宇宙人生感悟。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以抒情为主，情寓景中。

但下片妙处于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。

结句篇末点题。“倚栏杆”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。

词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。这首词章法结构细腻，写景叙事融为一体，以铺叙见长。

词中思乡怀人之怨愤，展衍尽致。而写实技巧，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得清楚如话。

这种，柳永的《八声甘州》终作为词史上的壮歌，得以传颂千古。

读柳永《八声甘州》

八声甘州（柳永）对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留！想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁！八声甘州：词牌名。

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋：面对着落日时分急骤的微雨洒满江天，秋天又一次被洗得分外清凉。潇潇，雨声急骤；渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼：凄凉的冬风逐渐刮得紧了，山河寂寞冷落，残阳照在楼上。

凄紧，形容秋风寒冷萧瑟。关河，山河，关山河流。

残阳，夕阳。是处红衰翠减：到处花朵凋谢，绿叶枯萎。

是处，到处。红，指花。

翠，指叶。苒苒物华休：景物逐渐凋残。

苒苒，渐渐。物华，美好的景物。

休，停止，凋零。临：面对。

渺邈：遥远。归思难收：回家的想法萦绕在心中，难以收回。

思，心思。叹年来踪迹，何事苦淹留：感叹这些年的行踪，有哪些事情值得自己久留他乡，因而饱受相思之苦呢？踪迹，行踪，走过的地方。

淹留，久留他乡。佳人：美人。

顒（y髇g）望：一作“凝望”，抬头仰望。误几回、天际识归舟：意思是说，想象父亲从妆楼上远望天际，辨认我的归舟，却认错了多少回。

极写思情之深。争知我、倚阑干处，正恁凝愁：爱人如何会了解，此时的我也依靠着栏杆如此愁思不解。

争知，怎知。阑干，同“栏杆”。

恁，如此，这样。凝愁，愁思凝结难解。

伫立江边，面对着洒满江天的潇潇暮雨，那暮雨仿佛又一次在洗涤着恬静的残秋。凄凉的冬风逐渐刮得紧了，山川河流也更加动荡冷落，落日的余辉照耀在望江楼上。

满目凄凉，到处都是枯枝败叶，美好的风景都已逐渐消散了，一切似乎都静止了，只有楼下的江水，在不声不响地向东流淌。实在不忍心登上高处，眺望遥远的家乡，渴求回家的想法萦绕在心中，难以收回。

感叹这些年来的行踪，有哪些事情值得自己久留他乡，饱受相思之苦呢？想起心爱的人，此时或许正在楼上抬头凝望，不清楚多少次错把身后驶来的船当作心上人回来的船了吧。可她如何会了解，此时的我也正在借助着栏杆眺望着家乡，也是一样在深深地悲伤！柳永（985-1053），字耆清，初名三变，后改为永，字景庄。

宋初崇安（今河南省江宁县）人。柳永致力于慢词的作画，对诗歌的发展有一定的推动作用。

他不顾士医生们的漠视和歧视，使用生动的俚俗语言来体现中下层民众的生活。他的词句出于自然，备受大众的喜爱，因而有“凡有净水饮处即能歌永词”的声誉。

又词集《乐章集》。本词写的是思乡思人的凄凉心情。

诗人在悲风萧萧、“霜风凄紧”的初冬“登高临远”，面对着“关河冷落”，“残照当楼”，万物萧疏，大江东流，难免勾起怀乡思人的悲愁情怀，然而又能对谁诉说呢？上阙：集中笔墨写景，渗透的是悲戚情怀。秋雨，秋风，秋阳，秋华，秋水，诗人将那些景物一一铺陈，在悲秋的同时，渲染了氛围，为下阙写“愁”做了很好的铺垫。

“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”“秋”，本是一个春天，一种时令，并非实物，是能够“洗”的，但作者却觉得秋之清冷是由暮雨洗下来的，一个“洗”字，将“秋”化虚为实，使人认为生动、真切，觉得雨后秋天的清朗之状如在眼前，仿佛能够看得见，可以摸得着了。

“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句巧妙地从不同视角叙述了冬季的凄冷、寒冷、萧瑟、肃杀，句首一“渐”字，表明凄清、寒冷、萧瑟、肃杀的程度在逐渐加深。面对这么悲伤惨景，客旅之人何以不想到故乡和母亲。

在词的结构修改上，这三句词又承担了总领下文的妙用，使下文的若干句子顺理成章，一气铺陈而来。“是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。”诗人在再次铺叙秋景的同时，又恰到好处地利用了对比和排比的通感手法，“惟有长江水，无语东流”，既突显了“清秋”的凄冷悲凉、萧疏颓败，又化江水无情为有情，蕴含了作家怀乡思人的怅惘情怀。

下阙：重笔抒情，写怀乡思人之情愁。作品由回忆的人的联想，写到未出场的被回忆的人，使情感在交流中赢得层次和深度。

“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”想要“登高临远”眺望遥远的故乡，又“不忍”，原因是思乡过切，归乡不能，矛盾心理可见一斑。

“归思难收”，极言乡愁之怆然。“叹年来踪迹，何事苦淹留！”回顾反思。

回首前尘，多少年来四处奔走，行踪不定，实无可在他乡久留的原因，该回归家乡了。佳人也好，自己也罢，都在拼命地思念和希望。

“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁”形象具体地展现了望眼欲穿的情境，深刻地抒发了相思的愁思切切。

诗人善于捕捉冷落的景色来刻画离情别意。词作场景融合，陈展铺叙，体现了柳永词的格调特点。

这些场景交织展开铺叙的写法是乐曲慢词新发展的一种写法，柳永词在这方面有重要成就，这首词也有这方面的一首代表作。这首词在结构构思上具有独特之处，词中起领起作用的“对”“渐”“望”“叹”“想”等几个单声调词，语气短促，起句有力。

如“对……渐……。

读柳永《八声甘州》

八声甘州（柳永）对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留！想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁！八声甘州：词牌名。

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋：面对着落日时分急骤的微雨洒满江天，秋天又一次被洗得分外清凉。潇潇，雨声急骤；渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼：凄凉的冬风逐渐刮得紧了，山河寂寞冷落，残阳照在楼上。

凄紧，形容秋风寒冷萧瑟。关河，山河，关山河流。

残阳，夕阳。是处红衰翠减：到处花朵凋谢，绿叶枯萎。

是处，到处。红，指花。

翠，指叶。苒苒物华休：景物逐渐凋残。

苒苒，渐渐。物华，美好的景物。

休，停止，凋零。临：面对。

渺邈：遥远。归思难收：回家的想法萦绕在心中，难以收回。

思，心思。叹年来踪迹，何事苦淹留：感叹这些年的行踪，有哪些事情值得自己久留他乡，因而饱受相思之苦呢？踪迹，行踪，走过的地方。

淹留，久留他乡。佳人：美人。

顒（y髇g）望：一作“凝望”，抬头仰望。误几回、天际识归舟：意思是说，想象父亲从妆楼上远望天际，辨认我的归舟，却认错了多少回。

极写思情之深。争知我、倚阑干处，正恁凝愁：爱人如何会了解，此时的我也依靠着栏杆如此愁思不解。

争知，怎知。阑干，同“栏杆”。

恁，如此，这样。凝愁，愁思凝结难解。

伫立江边，面对着洒满江天的潇潇暮雨，那暮雨仿佛又一次在洗涤着恬静的残秋。凄凉的冬风逐渐刮得紧了，山川河流也更加动荡冷落，落日的余辉照耀在望江楼上。

满目凄凉，到处都是枯枝败叶，美好的风景都已逐渐消散了，一切似乎都静止了，只有楼下的江水，在不声不响地向东流淌。实在不忍心登上高处，眺望遥远的家乡，渴求回家的想法萦绕在心中，难以收回。

感叹这些年来的行踪，有哪些事情值得自己久留他乡，饱受相思之苦呢？想起心爱的人，此时或许正在楼上抬头凝望，不清楚多少次错把身后驶来的船当作心上人回来的船了吧。可她如何会了解，此时的我也正在借助着栏杆眺望着家乡，也是一样在深深地悲伤！柳永（985-1053），字耆清，初名三变，后改为永，字景庄。

宋初崇安（今河南省江宁县）人。柳永致力于慢词的作画，对诗歌的发展有一定的推动作用。

他不顾士医生们的漠视和歧视，使用生动的俚俗语言来体现中下层民众的生活。他的词句出于自然，备受大众的喜爱，因而有“凡有净水饮处即能歌永词”的声誉。

又词集《乐章集》。本词写的是思乡思人的凄凉心情。

诗人在悲风萧萧、“霜风凄紧”的初冬“登高临远”，面对着“关河冷落”，“残照当楼”，万物萧疏，大江东流，难免勾起怀乡思人的悲愁情怀，然而又能对谁诉说呢？上阙：集中笔墨写景，渗透的是悲戚情怀。秋雨，秋风，秋阳，秋华，秋水，诗人将那些景物一一铺陈，在悲秋的同时，渲染了氛围，为下阙写“愁”做了很好的铺垫。

“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”“秋”，本是一个春天，一种时令，并非实物，是能够“洗”的，但作者却觉得秋之清冷是由暮雨洗下来的，一个“洗”字，将“秋”化虚为实，使人认为生动、真切，觉得雨后秋天的清朗之状如在眼前，仿佛能够看得见，可以摸得着了。

“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句巧妙地从不同视角叙述了冬季的凄冷、寒冷、萧瑟、肃杀，句首一“渐”字，表明凄清、寒冷、萧瑟、肃杀的程度在逐渐加深。面对这么悲伤惨景，客旅之人何以不想到故乡和母亲。

在词的结构修改上，这三句词又承担了总领下文的妙用，使下文的若干句子顺理成章，一气铺陈而来。“是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。”诗人在再次铺叙秋景的同时，又恰到好处地利用了对比和排比的通感手法，“惟有长江水，无语东流”，既突显了“清秋”的凄冷悲凉、萧疏颓败，又化江水无情为有情，蕴含了作家怀乡思人的怅惘情怀。

下阙：重笔抒情，写怀乡思人之情愁。作品由回忆的人的联想，写到未出场的被回忆的人，使情感在交流中赢得层次和深度。

“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”想要“登高临远”眺望遥远的故乡，又“不忍”，原因是思乡过切，归乡不能，矛盾心理可见一斑。

“归思难收”，极言乡愁之怆然。“叹年来踪迹，何事苦淹留！”回顾反思。

回首前尘，多少年来四处奔走，行踪不定，实无可在他乡久留的原因，该回归家乡了。佳人也好，自己也罢，都在拼命地思念和希望。

“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁”形象具体地展现了望眼欲穿的情境，深刻地抒发了相思的愁思切切。

诗人善于捕捉冷落的景色来刻画离情别意。词作场景融合，陈展铺叙，体现了柳永词的格调特点。

这些场景交织展开铺叙的写法是乐曲慢词新发展的一种写法，柳永词在这方面有重要成就，这首词也有这方面的一首代表作。这首词在结构构思上具有独特之处，词中起领起作用的“对”“渐”“望”“叹”“想”等几个单声调词，语气短促，起句有力。

如。

《读柳永》读后感

我自己写的。。。你自己改改去吧=起魏晋风骨，我就不禁联想起那一长串放荡文人的名字，尽管那是一个的自暴自弃的时代——嵇康猖獗，身死犹弹广陵散；阮籍猖狂，穷途末路空流泪。

他们太轻狂，太狂妄，太轻浮；以至于后世人以为，那时的文人美得是不食人间烟火的。尽管它们所处的时代原本是一个又一个动乱纷乱的时代。

可几百年过去了，当历史的年轮碾转来到北宋之时，我们不禁惊奇的发觉，居然还有一位宋朝的诗人，风骨如六朝；只其实多了份魏晋文人本有的迂腐与傲慢，少了份魏晋文人天然的阴霾与温柔。

他叫柳永，原名三变，自称“奉旨填词柳三变”。他坦率，却轻浮；他放荡，却狂傲；经常往返于秦楼楚馆之间，好作淫冶讴歌之曲传播四方。

他低吟，“忍把浮名，换了浅斟低唱”；仁宗大怒，“且去浅斟低唱，何要浮名”。御笔一挥“且去填词”断送了他人生一世的富贵功名，也截断了他入居庙堂的凌云之志。

他再轻狂，也绝不是一个没有抱负的女人；他再潇洒，也终远离不了传统儒学的束缚。他不是儒家的推崇者，可也绝不是礼教的叛逆者。

命运总是偏爱和人开玩笑，人生本就这么。他不是不想作官，只是仕途之路一直没有偏爱过他而已。从此之后任由他改头换面，任由他往返奔波，他终归也只好与那条仕途之路越走越远。到最终，他的心暗淡了，冷却了，荒芜了；且去填词，好，那就我就去奉旨填词，奉旨填词柳三变。

他的确不是一位循规蹈矩的君子，但绝对算得上是一位家喻户晓的词人。

薄情寡义如何，有才无德又怎么，他时常如自我般我行我素，及时行乐于娼馆酒店之间，喝自己的酒，填自己的词，悠也闲哉，好不快活！

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

——柳永《雨霖铃》

他的确是有才，堪称绝代词人。短短一句“多情自古伤别离“，千百年来唤起了多少人的怀想，也激起了多少人的惆怅。

风流才子，笑看丰韵神采；烟花巷陌，依约丹青屏障。他是安慰那些妓女的，虽然这种女子与他仍然并非一场镜花水月；虽然它们出生卑微，尽管人们遭受排挤，他而是用尽他真诚的情感和毕生的才情为他们写下了一篇篇纯正的词章，氤氲了无数永载青史的千秋佳作。也正是那么，他的诗歌才能这么婉转动人，如此用情至深，如此催人泪下。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。他为妓女写词，而妓女也为他婉转唱词；而他的词也自然很快传扬于天下。“凡有井水处，皆能歌柳词”，天下之人无不知柳永之词，尽管其中既有追逐者还有厌恶者。

他的粉丝数量之多无论是在古人还是在现代都是倍感呐叹的。说真话，以前的我是不大喜欢柳永的，总以他的词作俗气为使得不屑一顾。可如今我还是不得不臣服于柳永的词作之下。因为不管是何时我的身边就会有无数战友在向我抱怨他有如此多么的偏爱柳永，甚至连我的国学教师也极其而已。人云亦云，一开始我还刻当作没听到；可时间一长，久而久之我也不得不屈服于柳永的词作之下，终于能静下心来感受柳词所谓的好，好到极端的好。此刻翻开宋词三百首时我依然是我，只其实脑海中无意键多了柳三变的痕迹。

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜雨凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹流？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！

——柳永《八声甘州》

东坡云：人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过这么。

这是我最偏爱的一首柳词。气概山河的弘阔气象，催人泪下的怅惘感怀、余音缭绕的完美旋律……诚然，不得不让人折服。

柳永在词史上的地位是显而易见的。他上承李煜余韵，下启苏轼豪情，开创了优雅词中的柳词一派；大量创作慢词，改变改变了元曲一统天下的局面，为当时民歌词家周邦彦的问世确立了基础；起初面向民间创作，将哲学由士大夫领域引向了民众领域，促进了文化传播。世俗哲学发始于北宋，柳永功不可没。

只有长江水，无语东流。滚滚黄河东逝水，柳词虽在，而人却已经不在。这位落魄一生的绝世词人，最终也如那静静伫立的柳七坟大概，静静的躺立在乐游原上，一去不复返。

但历史却会铭记柳永。尽管他的身影已随时光逝去，但他的心灵却依然的印在了他们的心灵。

《八声甘州》柳永

柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼眺望，误几回，天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

(1)此词上片的写景描写有哪些特征？

(2)解析“误几回，天际识归舟”的意境。

答：（1）境界寥廓，气势雄伟，绮丽悲壮；景中含情，寄寓离别之情。

(2)遥想佳人在妆楼上每天盼我回来，看到多少次天边驶回的船帆，还以为是我的归舟呢。从想像别人想念自己的情境落笔，进一步加强了自己的盼归之情。

写一篇柳永《八声甘州》的小论文

八声甘州，唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以陇右地甘州为名。

《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因全词前后片共八韵，故名八又名：《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》。

八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，仄⊙平⊙仄仄平平（句）一番洗清秋。⊙⊙仄平平（韵）渐霜风凄紧，仄⊙平⊙仄（句）关河冷落，⊙平⊙仄（句）残照当楼。

⊙仄平平（韵）是处红衰退翠减，⊙仄⊙平⊙仄（句）苒苒物华休。⊙仄仄平平（韵）唯有长江水，⊙仄⊙平仄（句）无语东流。

⊙仄平平（韵）不忍登高临远，⊙仄⊙平⊙仄（句）望故乡渺邈，仄⊙平⊙仄（句）归思难收。⊙仄平平（韵）叹年来踪迹，仄⊙平⊙仄（句）何事苦淹留！⊙仄仄平平（韵）想佳人、仄平平（豆）妆楼颙望，⊙平⊙仄（句）误几回，仄⊙平（豆）天际识归舟。

⊙仄仄平平（韵）争知我、平平仄（豆）倚阑干处，⊙平⊙仄（句）正恁凝愁！⊙仄平平（韵）鉴赏这是柳永的雅词。宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语："世言柳耆卿曲俗，非也。

如《八声甘州》云：'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。'此语于词语不减唐人高处。

"柳永是较早把游子思乡情结纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。

陈廷焯称此词为"古今杰构"，是"耆卿集中仅见之作"（《词则·大雅集》），王国维更借此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆"格高千古，不能以常调论也"。由此可见它在词史上的地位。

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。

原本，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。

这种词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而沉郁，直令衣单之游子，有不可禁当之势。

一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。

而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。

“是处红衰翠减，苒苒物毕休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋零之景象。

“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。

一“休”字寓有无穷的感叹愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这些直令古今诗人深思的宇宙人生感悟。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以抒情为主，情寓景中。

但下片妙处于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。

结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。

词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。这首词章法结构细腻，写景叙事融为一体，以铺叙见长。

词中思乡怀人之怨愤，展衍尽致。而写实技巧，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得清楚如话。

这种，柳永的《八声甘州》终作为词史上的壮歌，得以传颂千古。

八声甘州——柳永赏析

这是柳永的雅词。宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语："世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。'此语于词语不减唐人高处。"

柳永是较早把游子思乡情结纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。陈廷焯称此词为"古今杰构"，是"耆卿集中仅见之作"（《词则·大雅集》），王国维更借此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆"格高千古，不能以常调论也"。由此可见它在词史上的地位。

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而沉郁，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。“是处红衰翠减，苒苒物毕休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋零之景色。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感叹愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这些直令古今诗人深思的宇宙人生感悟。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以抒情为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。

结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相交融。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

这首词章法结构细腻，写景叙事融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之怨愤，展衍尽致。而写实技巧，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得清楚如话。这样，柳永的《八声甘州》终作为词史上的壮歌，得以传颂千古。

急求于一篇《读柳永》的读后感,有谁清楚吗

读柳永读后感起魏晋风骨，我就不禁联想起那一长串放荡文人的名字，尽管那是一个的自暴自弃的时代——嵇康猖獗，身死犹弹广陵散；阮籍猖狂，穷途末路空流泪。

他们太轻狂，太狂妄，太轻浮；以至于后世人以为，那时的文人美得是不食人间烟火的。尽管它们所处的时代原本是一个又一个动乱纷乱的时代。

可几百年过去了，当历史的年轮碾转来到北宋之时，我们不禁惊奇的发觉，居然还有一位宋朝的诗人，风骨如六朝；只其实多了份魏晋文人本有的迂腐与傲慢，少了份魏晋文人天然的阴霾与温柔。他叫柳永，原名三变，自称“奉旨填词柳三变”。

他固执，却轻浮；他放荡，却狂傲；经常往返于秦楼楚馆之间，好作淫冶讴歌之曲传播四方。他低吟，“忍把浮名，换了浅斟低唱”；仁宗大怒，“且去浅斟低唱，何要浮名”。

御笔一挥“且去填词”断送了他人生一世的富贵功名，也截断了他入居庙堂的凌云之志。他再轻狂，也绝不是一个没有抱负的女人；他再潇洒，也终远离不了传统儒学的束缚。

他不是儒家的推崇者，可也绝不是礼教的执拗者。命运总是偏爱和人开玩笑，人生本就这么。

他不是不想作官，只是仕途之路一直没有偏爱过他而已。从此之后任由他改头换面，任由他往返奔波，他终归也只好与那条仕途之路越走越远。

到最终，他的心暗淡了，冷却了，荒芜了；且去填词，好，那就我就去奉旨填词，奉旨填词柳三变。他的确不是一位循规蹈矩的君子，但绝对算得上是一位家喻户晓的词人。

薄情寡义如何，有才无德又怎么，他时常如自我般我行我素，及时行乐于娼馆酒店之间，喝自己的酒，填自己的词，悠也闲哉，好不快活！寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！——柳永《雨霖铃》他的确是有才，堪称绝代词人。

短短一句“多情自古伤别离“，千百年来唤起了多少人的怀想，也激起了多少人的怅惘。风流才子，笑看丰韵神采；烟花巷陌，依约丹青屏障。