王昌龄【长信怨】全文、注释、翻译和赏析

其一

这首宫怨，运用深婉含蓄的笔锋，采取以景托情的手法，写一个被丧失了青春、自由和快乐的女孩，在悲伤寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的场景。这是从那位女孩的悲剧的人生中剪取下来的一个不眠之夜。

在这个不眠之夜晚，诗中人遐思如潮，愁肠似结，她的满怀忧愤该是抒发不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能说出她的怨情于如果。可是，作者似乎不惜把前三句都用在写景上，只留下最终一句提到人物，而且就在这最终一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要体现的主题，其实却在戏剧效果上更变得有力，更深刻地体现了主题。这是由于：前三句虽是叙事，却只是为抒情而叙事，它们是为最终人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论抒情与写人，都是为托出怨情服务的。

其二

第二首诗描写在夜深霜重的悲凉环境中，宫中女孩孤独寂寞的凄惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她期待得到君王的垂青，在银灯下守到夜深，最后还是无奈而终。这首诗感情表达较为直接，心理刻画较为生动，充分地体现了宫中失宠女子的伤怀之情。

古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为玉兰扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事体现唐代宫廷女性的生活。

夜深霜重，木石敲击秋砧的声响响彻寒夜。在这种一个孤独的夜晚，深宫中那些失宠的女孩依然想念着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明清楚君主不会眷顾，却还是在心里深处怀着深刻的期待。

这首诗以心理上的真切描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫冷宫的丈夫渴望君主宠幸，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的厌弃和悲伤。淋漓尽致地体现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。

其三

第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是经常刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉默。徘徊，写心境之不定，团扇，喻失宠之可怜。说“且将”则更见出哀伤无聊，唯有袖中此扇，命运相似，可以徘徊与共而已。

后两句进一步用一个绝妙的形容来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当隆冬，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上穿过，所以他们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的面容，倒似乎不及双腿乌黑的老鸦了。她埋怨的是，自己不但不就像类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照通常状况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就提高了表达效果。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不情愿，就不会这么深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以隐晦含蓄的形式抒发了原来是十分细腻的怨愤。凡此种种，都因而这首诗作为宫怨诗的佳作。

其四

同样是抒写失宠宫嫔的哀怨，表现他们心里的真切痛苦，在王昌龄笔下，却极少艺术上的雷同重复。第四首诗则具有更多的直接抒情和细腻描绘心理的特征。

第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的心里活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些沉闷，让人觉得其中有众多省略。看来她不久前抑或得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这种完全不能把握自己命运的宫嫔就非常相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的噩运会时常降临在自己身上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的哀叹，把她这种时时怀疑厄运降临，而当厄运终于落到身上时既无法置信，又不得不悲伤地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理塑造，是很富包蕴的。

失宠的命运降临之后，她遭遇久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在回顾过去的欢乐，表现出对命运的期许，对君主的幻想，而在自己心里再次编织得宠的幻影。但幻梦虽然代替不了现实，一觉睡醒，眼前面对的仍是孤独的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是绵长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不担心自己这些侥幸的期望原只是是能够推动的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理描绘得细腻入微而又层次分明。

就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上受到痛楚折磨的时刻，不远的西宫那边却向她展现了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的画面了。这场景对她来说是那种的熟悉，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当时在复道受君王恩宠的日子。可是这一切此刻又显得那样遥远，承宠的画面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包括了失宠者在孤独落寞中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不可回复的沉静感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深切哀伤。

其五

这是一首表达宫怨的诗词。昭阳殿是唐朝赵飞燕得宠时住的居所，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失势嫔妃班婕妤住的正殿，后来泛指失宠嫔妃。

后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差别，白露堂中细草迹是指失宠太后的内廷清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也变得非常幽怨。

红罗帐里不胜情，是指得宠的宫女寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。

王昌龄从女性视角出发，运用对比，生动形象塑造了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对这些嫔妃寄予深深的安慰。