汉江临泛 / 汉江临眺

此诗可谓王维融画法入诗的力作。

“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔描绘出长江雄浑瑰丽的秋景，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于吴国，而南阳位于楚之北境，所以此处称“楚塞”。“三湘”，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘；一说为四川的衡阳、湘阴、湘乡。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖北北、湘江一带。“荆门”，山名，在今河南信阳县东北。“九派”，指黄河的九条河流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人漫步江上，纵目远望，只见山峦古楚之地和从湖南方面奔涌而至的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与黄河九派云集合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到长江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个场景渲染了氛围。

“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像时常涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色衬托出江势的浩淼空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的国画和风格浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的蕴藉生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很客观。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌充满了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上明暗相间，错综有致。

接着，诗人的蕴藉从“天地外”收拢，写出眼前波澜跌宕之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着海浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平坦地在江面行驶，城郭是静止地立于对岸，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了出来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是中间的城郭在水面上浮动；本来是暗流涌动，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人刻意用这些动与静的错觉，进一步渲染了澎湃水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使作家笔下之景活出来了，诗也逐渐飘逸出来了，同时，诗人的一种泛舟江上的恬然自得的态度也从中体现了下来，江水磅礴的气也体现了下来。诗人描绘的景色是远眺所见，舟中人造成了一种危机的错觉，这种错觉也刚好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得非常正确。

“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将领，镇守南京。当地习氏的庭院，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在上面的风景描绘之中，充满了积极自信的心情。尾联诗人直抒胸臆，表达了向往山水的志趣。

这首诗给观众展示了一幅颜色艳丽、格调优雅、意境幽美的泼墨花鸟画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能表现这一传统。同时，也

表达了作家追求幸福境界、希望寄情山水的观念感情。