“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是作家山上静观所见。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得非常深刻传神，而且透露了诗人悠闲安逸的心态；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动场景，秩序井然而充满生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
颔联写自然风光，同样是画家静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着他们各自的背景加以展现：雪白的野鸭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩明暗的变化；野鸭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相辉映，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很高的例子。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的词句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的词语，这很难说；因此，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个词语使句子变得精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就变得宽广而明亮，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和氛围。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已导致诗人的浓烈兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会变得陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简洁婉曲，而是经过诗人内心的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了作家的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他觉得无穷的真谛。下面两联就是描绘诗人避世山林的禅寂生活之乐的。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在通常世人看来，未免过于寂寞寡淡了。然而已经厌烦尘世喧嚣的诗人，却从中展现到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”诗人在此处借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故，快慰地声称自己已经去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免于尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个富有老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地体现了作者远离喧嚣、澹泊自然的心态，而这些心情，正是对联所写“清斋”“习静”的结果。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了作家栖身山林、脱离世俗的闲情逸致，流露出诗人对贫苦田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极尽，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人觉得“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深沉意境和超迈风格，艺术观点而是不错的。（参阅赵殿成作序《王右丞集》卷十）
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