和晋陵陆丞早春游望

这首一首和诗，作者是用原唱同题抒写自己宦游江南的感叹和归思。江南早春天气，和朋友一起游玩风景，本是赏心乐事，但诗人却像王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而心绪凄清，景色幽美而浪漫淡然，甚至于颓废，有满腹牢骚在言外。

诗一开头就发抱怨，说唯有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对故土的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这“独有”、“偏惊”的指出语气中，生动体现出画家宦游江南的矛盾心态。这一开头比较独特，很有气质特质。

后面二联即写“惊新”。表面看，这两联写江南新春伊始至初秋二月的物候变化特征，表现出江南春光明媚、鸟语花香的古镇景色；实际上，诗人是从非常故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春的新鲜风光里有着作家怀念中原暮春的故乡情意，句句惊新而处处怀乡。

“云霞”句是写新年前夕。在古人思想中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记·月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江南的新年是与太阳一起从东方的大海升临人间的，像曙光一样描绘着满天云霞。

“梅柳”句是写夏天四月的花卉。同是荷花柳树，同属盛夏正月，在南方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南尚未梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年五月作的《大酺》中所形容的：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。

接着，写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋画家陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，突出了江南三月春鸟更其欢鸣的特点。

后来，写水草。“晴光”即谓春光。“绿苹”是浮萍。在中原，季春正月“萍始生”（《礼记·月令》）；在江南，梁代作家江淹说：“江南三月春，东风转绿苹.”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就暗示出江南三月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。

然而，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新因为怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心底怀念中原故乡之情，与首联的冲突心情正相一贯，同时也自然地转到末联。

“古调”是尊重陆丞原唱的用语。诗人用“忽闻”以示意外语气，巧妙地体现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛，因而心酸哭泣。反过来看，正由于诗人本来思乡情切，所以一经触发，便痛苦落泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。

前人赏析这首诗，往往喜欢首、尾二联，而略过后面二联。其实，它的构想是完整而有独创的。起结因而别致，但是即使没有前面两联独特的情境描写，整首诗就不会这么丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个含义上说，这首诗的精彩处，恰在后面二联。

尾联点明思归和道出自己伤春的初衷。诗运用排比手法，写江南早春，历历如画，对仗工整，结构细腻，字字锤炼。

这首诗造语碑铭。体例上平声分明，平仄和谐，对仗工整，已是成熟的律诗作品。结构上，首联一个意群，颔联颈联一个意群，尾联又一个意群，并且首尾呼应、中间展开。这种行文形式是唐朝诗歌甚或此后的唐律中常见的格式。因此，这首诗可谓初唐时期完成近体诗体式定格的奠基之作，具有开源辟流的意义。