听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事

这首七言古体诗歌，通过董大演奏《胡笳弄》这一历史名曲，来赞扬他高妙动人的表演技艺，也借此寄房给事（房琯），带有为他得遇知音而兴奋的情绪。

诗开首不提“董大”而说“蔡女”，起势突兀。蔡女指东汉末年的蔡琰（文姬），文姬归汉时，感笳之音，翻笳调入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四两句，是说文姬操琴时，胡人、汉使悲愤断肠的场面，反衬琴曲的温情魅力。五、六两句反补一笔，写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境，苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交织成一片晦暗悲凉的氛围，使人越发觉得乐声的哀婉动人。以上六句为第一段，诗人对“胡笳声”的缘由和戏剧效果作了非常生动的表述，把读者引入了一个幽邃的戏剧境界。读者要问：如此深挚有情的《胡笳弄》，作为一代名师的董庭兰又弹得怎么呢？然而，诗人顺势而下，转入正面描述。从蔡女到董大，遥隔数百年，一曲琴音，把它们巧妙地联系起来。

“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大弹琴，确实身手不凡。“先拂”句是写画画开始时的动作。古琴七弦，配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意为旋律开始时迟缓而平缓。琴声一起，“四郊秋叶”被惊得摵摵（shè；设）而下。一个“惊”字，出神入化，极为生动。诗人不由得称赞起“董夫子”来，说他的表演可谓象是“通神明”，不只惊动了人间，连大山妖精也渐渐地来偷听了！“言迟”两句概括董大的技艺。“言迟更速”、“将往复旋”，指法是那么熟练，得心应手，那抑扬顿挫的琴音，漾溢着温情，象是从表演者的胸中流淌出来。

董大的指法使人眼花撩乱，那么琴声究竟怎样呢？诗人不从正面着手，却以种种形象的勾勒，来突显那凄恻动听的声响。琴声忽纵忽收时，就象空廓的山涧，群鸟散而复聚。曲调低沉时，就象浮云蔽天；清朗时，又象云开日出。嘶哑的歌声，仿佛是失群的雏雁，在暗夜里发出悲苦的哀号，嘶酸的音调，正是胡儿恋母声的再次。诗到此忽然宕开一笔，又联想起当时文姬与胡儿诀别时的场景，照应了第一段蔡女琴声，而且以雏雁喻胡儿，更使人觉得到琴音的叹惋。接着二句，引自然界景物来突显琴声的巨大魅力。琴声回荡，河水为之滞流，百鸟为之罢鸣，世间万物都为琴声所打动了，这不是“通神明”了吗？难道，川不会真静，鸟不会罢鸣，只是由于音律迷住了听者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴声而已。诗人接着指出，董大的跳舞不仅仅是动听而已，他能够完美地传递出琴曲的韵味。侧耳细听，那幽咽的嗓音，充满着古代乌孙王子远托异国、唐朝文成公主远度沙尘到逻娑（拉萨的另一音译）这样的异乡哀怨之情。这与蔡女造《胡笳弄》的情绪是非常合拍的。

直到“幽音”以下四句，诗人才从正面描写琴声，而且借助了许多形象的形容。“幽音”是深沉的音，但一经变调，就突然“飘洒”起来。忽而象“长风吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象扫过山崖的泉水飒飒而下，忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悦耳，变幻无穷，怎不使听者心醉入迷呢？

这一段，诗人洋洋洒洒，酣畅淋漓，从不同的视角表现董大弹奏《胡笳弄》的情景。由于董大炉火纯青的手艺，蔡女“十八拍”丰富的琴韵得到充分的彰显。诗人对董大的赞慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房给事”的。唐朝京城长安，皇宫面南坐北，禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省，青琐门是门下省的阙门。给事中正是门下省之要职。诗没有提人而人在其中，而且暗示其密迩宫庭，官位令人羡艳。最后，诗以自况作结。房琯不仅才高，而且不重名利，超逸脱略。这样的高人，正日夜期盼着你抱琴而去呢！此处也暗示董庭兰得遇知音，可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的赏析，以及所作的传神的蕴藉，自然也非知音莫能为。

值得格外留意的是，这首诗关联着三方面──董庭兰、蔡琰和房琯.写董庭兰的技艺，要通过他弹奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》，便自然和蔡琰联系起来，既联系她的创作，又联系她的身世、经历和她所处的特殊环境。全诗的传统就在于巧妙地把演技、琴声、历史背景或者琴声所展现的历史人物的情感结合出来，笔姿纵横飘逸，忽天上，忽地下，忽历史，忽目前。既周全细致又自然浑成。最后对房给事含蓄的称扬，既为董庭兰祝贺，也多少寄托着作者的一点倾慕之情。李颀此时虽久已去官，但并未忘情宦事，他是如此期望能得遇知音而一显身手啊！