柳永词较多的体现歌妓等下层民众的甚多的观念感情对吗
柳永（约987--约1053），原名三变，字耆卿，是宋代专力写词的第一人。
他在扩大词境、发展慢词、丰富词作体现手法上都有杰出贡献。柳词内容有三类：1ر描写城市的繁盛景象和民众的生活风尚，《望海潮》最为有名。
这是一首最早出现的，由文人创作的民歌慢词，它形象地展现出钱塘江的秀美风景和浮华富庶。2ر描写男女情爱。
这类词中有体现下层人民不幸以及作者对她们的由衷钦佩的，如《定风波》，有写妓女悲苦和他们对轻薄男子怨恨的，如《少年游》，有写妓女渴望自由、渴望真正恋爱生活的，如《迷仙引》。3ر江湖落拓的感叹是他词作的另一重要内容。
《雨霖铃》、《八声甘州》、《夜半乐》是这部分词的代表作。“叹年来踪迹，何事苦淹留”（《八声甘州》）、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”（《雨霖铃》），道出了居无定处，四海漂泊的愁思愁怀；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”（《雨霖铃》）、“败荷零落，衰杨掩映”（《夜半乐》）和“是处红衰翠减，冉冉物华休”（《八声甘州》）中主人公颓唐的心境将春日景象涂抹上浓厚的阴影。
词人的愁思别绪与猜忌清秋的景物相互融合，达到了高度的戏剧境界。宋词自柳永起起初作容纳内容更多的慢词，这为宋词之外又提供了一种新的方式。
柳词善以铺叙的技巧说物言情。大量吸收口语，是柳词抒发富于变化的内容时的一种方式。
柳永确实写过妓女的诗词，但并不是这些只有一个别而已。
柳永词较多的体现歌妓等下层民众的甚多的观念感情对吗
柳永（约987--约1053），原名三变，字耆卿，是宋代专力写词的第三人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作体现手法上都有杰出贡献。柳词内容有三类：1ر描写城市的繁盛景象和民众的生活风尚，《望海潮》最为有名。这是一首最早出现的，由文人创作的民歌慢词，它形象地展现出钱塘江的秀美风景和繁华富庶。2ر描写男女爱情。这类词中有体现下层人民不幸以及作者对她们的由衷钦佩的，如《定风波》，有写妓女悲苦和他们对轻薄男子怨恨的，如《少年游》，有写妓女渴望自由、渴望真正恋爱生活的，如《迷仙引》。3ر江湖落拓的感叹是他词作的另一重要内容。《雨霖铃》、《八声甘州》、《夜半乐》是这部分词的代表作。“叹年来踪迹，何事苦淹留”（《八声甘州》）、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”（《雨霖铃》），道出了居无定处，四海漂泊的愁思愁怀；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”（《雨霖铃》）、“败荷零落，衰杨掩映”（《夜半乐》）和“是处红衰翠减，冉冉物华休”（《八声甘州》）中主人公颓唐的心境将春日景象涂抹上浓厚的阴影。词人的愁思别绪与猜忌清秋的景物相互融合，达到了高度的艺术境界。
宋词自柳永起起初作容纳内容更多的慢词，这为宋词之外又提供了一种新的方式。柳词善以铺叙的技巧说物言情。大量吸收口语，是柳词抒发富于变化的内容时的一种方式。
柳永确实写过妓女的诗词，但并不是这些只有一个别而已
宋朝歌妓与诗词传播
（汴京旧事）李师师与周邦彦
李师师是北宋京都名妓。《东京梦华录》记载：“李师师本角妓也。”所谓“角妓”，乃歌妓。李师师最擅长的是“小唱”。徽宗时期，她的小唱在东京瓦肆独占鳌头，《东京梦华录•京瓦伎艺》云：“崇观以来，在京瓦肆伎艺……小唱李师师、徐婆惜、封宜奴、孙三四等，诚其角者。”因李师师所唱多“长短句”，即今之诗赋，故与唐朝诗人多有交往，如张先、秦少游、晏几道、周邦彦等。关系最为密切者，只有周邦彦一人。
周邦彦，字美成，号清真居士。妙解音律、工于文词，少年时代所写的《汴京赋》深得神宗、哲宗赏识，“贵人、学士、妓女，皆知美成词为漂亮”。他结识李师师时，年纪虽已过了60岁，仍风流不减当年，因其诗句绮丽绝伦，京城歌妓无不以唱他的新词为荣。初见李师师时，周邦彦便觉相见恨晚，即填了一首《玉兰儿》记录了他对李师师的印象：“铅华淡伫新妆束，好风韵，天然异俗。彼此知名，虽然初见，情分先熟。炉烟淡淡云屏曲，睡半醒，生香透玉。赖得相见，若还虚度、生世不足
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