4人约黄昏后，出自于《生渣子.元夕》，这个作者有待考证，有的说是欧阳修，有的说是朱淑真.我偏向于朱淑真啦，应为非常女性化的词.树上柳梢头，人约傍晚后嘛.
5在水一方，出自于《诗经.蒹葭》，作者是。嘻嘻，恐怕孔子都不清楚.
6歌手：伊能静
羽扇纶巾。出自于《念奴娇》，作者北宋.苏轼
7歌手：陈奕迅
夕阳无限好，此歌出自于《乐游园》，作者唐朝，李商隐
8歌手：王力宏
不在梅边在柳边，出自于《牡丹亭.游园惊梦》，作者是明朝的汤显祖吧。
这是一部传奇，但是上面的唱词也该算上啦.
9歌手：周传雄
寂寞沙洲冷，应该出自于《卜算子》，北宋.苏轼的。原句必须是：拣净寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷.
10歌手：熊汝霖
倾国倾城。出自于《佳人曲》。北方有佳人，绝世而独立。一下忘了是谁的，应该是李延年的。唱他儿子李王妃的，汉武帝喜欢那些·
11歌手：赵薇
烟雨蒙蒙。如果没记错，欧阳修一定写过：烟雨迷蒙如画，轻风吹玄收..
暂时没法想到那些了，再想起了我会跟你说的。
行行重行行的改写200字
行行重行行
行行重行行，与君生别离
——《雨霖铃》课堂教学实录
（本文原载北京《语文学习）2011年第10期）
上海省宁波市教育局教研室朱昌元
执教时间：2011年5月31日；学校：金华市第二中学高中（2）班
师：同学们好。北宋时期，有一个人在当年的通俗戏剧圈里相当有名，比现今与周杰伦搭档的词作者方文山有名多了，“凡有井水处，即能歌柳词”，这个人就是——
生（齐）：柳永。
(PPT展示柳永简介)
师：
柳永比上面刚学过的《蝶恋花》的作者晏殊年长三四岁，比苏轼约年长50岁。拿这两个人相比，是由于柳永以前去拜访晏殊，但晏殊有点瞧不起他，而苏东坡则不
同，有一次在与同学的闲聊中，苏东坡曾慨叹柳永《八声甘州》中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”几句“不减唐人高处”，也就是说，不比唐人最好的诗歌
逊色。柳永生性浪漫，精通音乐，是后来通俗戏剧圈里的第一把好手。今天，我们来学习他的代表作《雨霖铃》，下面把它齐读一遍。
（生齐声读）
师：“竟无语凝噎”中的“凝噎”的恰当读音是——
生（部分）：níngyē。
师：对。刚才大家的朗读非常流畅。接下去我们看看名家的曲目朗诵，进一步熟悉词作，把握情感。（播放配乐合唱）
师：这首词所表达的感情可以用词中哪几个字来概括？
生1（轻声）：我认为是“凄切”。
师：这是比喻寒蝉叫声的，当然也包括了作者的心态。试着再找找直接表达感情的词语？
生2：伤，伤悲。
师：为何而伤呢？
生2：为离别而伤，用词作中的话来讲，就是“伤离别”。
师：大家认不认同？
生（齐）：认同。
师：好。（板书：伤离别）如此，词作是怎样表现“伤离别”的呢？先请一位朋友朗读上阕。（一生朗读）
师：读得很有情致。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，词一开头交代了这些内容？
生3：首先交代了时间。
师：你是从那里看起来？
生3：从“寒蝉”和“晚”，可见季节为夏季，时间是晚上。
师：哦，很有眼力，秋天的蝉才叫寒蝉。交代了离别的春天和具体的时间，那么，地点呢？
生3：地点是在长亭。
师：嗯，城郊的长亭。“何处是归家？长亭连短亭”。“长亭送别”，崔莺莺送别张生上京应考只是在长亭。离别时，具体的环境景物怎样？
生4：寒蝉凄切，骤雨初歇。
师：不错。其实根据自然、真实的体会顺序，应该是——
生（部分）：“骤雨初歇，寒蝉凄切”，因为唯有在急促的大雨停歇以后，长亭里的人才才能清晰地看到寒蝉的嘶鸣。
师：是的。“寒蝉”这个小东西，要么不叫，有一个成语叫——
生（齐）：噤若寒蝉。
师：
噤若寒蝉。寒蝉，强调的是“寒”。秋天，甚至或许早已到了寒意萧瑟的初冬，蝉面临生命的终结，因此，嘶叫的声响变得格外凄清、凄厉、凄绝，使离人倍添伤感
的心情。词作开头两句，用小说镜头的语言来改写，应该是“晚，长亭，骤雨初歇，寒蝉凄切”。大家非常注意一下，季节是——
生：秋天。
师（齐）：而且或许是冬季。深秋时节，再加上又是夏天当中的哪些时辰？
生（齐）：傍晚。
师：
一个“秋”，一个“晚”，是一季当中、一天当中时序差异最为显著最富于特征的之后，最易于触发多情诗人的心绪。柳永词集中描绘春天的暮色及其思绪的作品是
最多的，如《雪梅香》“动悲秋情绪”“浪浸斜阳”，《曲玉管》“千里清秋”“江边日晚”，《玉蝴蝶》“目送秋光”“晚景萧疏”等等都是。
(PPT：展示叶嘉莹语)
加拿大籍华裔教授叶嘉莹在《唐宋词十七讲》中那样说：“柳永特别偏爱写夏天的秋天，也最偏爱写日暮的秋景。”清秋，傍晚，在这特定的春天、特定的时刻，真诚、敏感的作家，感触总是最丰富、最深切的。以后我们读其它作家的佳作，也可注意这一点。
诗人在这种的环境氛围里，差不多喝了一天天的闷酒。这时，雨刚住了，天色也向晚了，船头的船夫催着要出发了。这时，作者是怎样描绘难舍难分的画面的呢？
请问谁清楚“无行浪子,淫词秽曲”是谁对柳永词的评价
柳永，字耆卿，生卒年不详。初名三变，字景庄，崇安（在今河南省）人。仁宗赵祯景佑元年（1034）致仕。他写过《鹤冲天》词，发泄了怀才不遇的牢骚，其中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句，传说赵祯看了很不满，说“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去”。他就因而号称“奉旨填词”（《能改斋漫录》）。他人生不得志，只作过馀杭县令、盐场大使、屯田员外郎一类的官；去世也很悲伤，由他人出钱埋葬。他作盐场大使时，写过一首七言古风《煮海歌》，反映了盐民的悲剧生活。
柳永的生平遭遇和温庭筠有相同之处。他在词史上是第一个长期写作慢词的人，和温庭筠第一个大量写小令一样，都有开创之功。他制作慢词，是用变旧声为新曲或依新声填新词的方式。他一直出入歌楼舞榭，常与乐工合作。据叶梦得《避暑录话》：“教坊乐工，每得新腔，必求柳永为词，始行于世。”柳永在词的作画中，在戏剧方式上吸收了民间作品的养料，因此他的作品和晏殊、欧阳修等人比出来很不一样，它不再是这样脱离不了五代词的腔调，而是带有自己的传统。他的词很合适一个别市民的胃口，流传很广，据说“凡有井水处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。
柳永的词以写羁旅行役和男女之情为主。某些歌咏都市风景、湖山胜最的词也写得较优异。其书法特征是：音律谐婉，词意妥帖；叙事写景，都能委曲尽致。柳永擅长工笔手法，善于层层铺叙，喜用浅显的语言，一些词语明白如话。
柳词中关于情感的描写，较大胆率直，但有的词情调很不健康。
只知道宋仁宗赵祯让他“奉旨填词”这个评价倒不是很明白。不过这种的评判倒也客观。
版权声明
本文仅代表作者观点，不代表百度立场。
本文系作者授权百度百家发表，未经许可，不得转载。
发表评论