柳永为歌姬写词的看法,对柳永俗词的评价有哪些?

对柳永俗词的评判有什么?

柳永不仅从戏剧体系上颠覆和演进了词的声腔体式，而且从创作方向上颠覆了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意借助通俗化的语言表现庸俗化的市民生活品味。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王灼也觉得柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），都阐述出柳词面向民众大众的特征。

唐五代敦煌民间词，原本是歌咏普通百姓的独白，表现她们的爱憎哀乐的。到了文人手中，词的内容更加离开市俗大众的生活，而集中体现文专家大夫的审美情趣。柳永由于仕途困顿，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和民众大众的生活、心态非常知道，他又常常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶楼酒楼、勾栏瓦肆里为民众大众演唱。因此，他一改文人词的构思路数，而顺应、满足民众大众的审美需求，用它们容易理解的语言、易于接受的体现方式，着力表现人们所熟知的人物、所关注的情事。

柳永对词的贡献和影响

柳永是宋代第一个专力写词并对诗歌的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。

柳词在当年曾广泛传诵。1.柳永在创制新词调方面为宋词的发展做出了重要贡献。

词至柳永，形式体系更为完备，为宋词的演进和后继者在方式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。2.柳永对词体诗歌的开拓，还体现在拓宽了词的体现范围、改变了词的审美内涵和样式意趣。

抒情重心、抒情形式和叙事风格的颠覆，对宋词的演进也有深刻的影响。3.柳词的语言传承了民间词的特色，面向民众大众，通俗、生动，自成一体。

他还造就性地演进了词中的铺叙和写实的技巧；并独创出独具的结构形式。柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和方式都有开拓之功，这体现在三个方面：一，发展了慢词。

柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的诗人，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。二、丰富了词的体现手法。

柳永认为委婉朴实的元曲写作技巧和格调，不适应慢词的须要，因而改用铺叙和写实的技巧，把所写内容先点示知道，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。感情的抒发用写实技巧，直来直去，不艰难隐晦，使柳词带有情感强烈、一泻无余的特点。

三、使词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和困顿失意的晚明等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对她们的遭受表示了安慰。

柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而步入社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这是柳永对词的传统题材的突破。

他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的用语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了宋代文学的先声，使柳词从内容到形式，都带有了「俗」的特性。评价：我们可暂不评价俚俗直露与时尚含蓄之间的异同，而单论写艳情：既然同样是写艳情，柳永敢于在晚明雅词方兴未艾、民间俗词濒于断绝之时，大胆地抛弃时尚而直承源头，这有哪些可非议的呢？有记载说，柳永在少年读书时，偶然受到一首民间流行的俗词《眉峰碧》："蹙破眉峰碧，纤手还重执。

镇日相看末足时，忍便使，鸳鸯只。薄暮投村驿，风雨愁通夕。

窗外芭蕉窗里人，分明叶上心中滴。"柳永非常偏爱它，便把它题在墙上反复吟咏，终于悟出了作词之法。

从这条记载中我们可以看出柳永是有意地以俗为美的，柳永的这些做法在当年不但无可厚非，而且非常大胆；不但有胆，而且有识；不但不俗，而且反俗。因为在当年含蓄内敛地写艳情正是"时俗"风气，柳永能反时俗而行之，未尝没有一些反潮流的气魄。

如果再用"史"的宏观角度加以反思，柳永能跨越支派，直探本源，使艳词的本色得以保留并发扬，这种做法是应给予肯定的。

柳永词较多的体现歌妓等下层民众的甚多的观念感情对吗

柳永（约987--约1053），原名三变，字耆卿，是宋代专力写词的第一人。

他在扩大词境、发展慢词、丰富词作体现手法上都有杰出贡献。柳词内容有三类：1ر描写城市的繁盛景象和民众的生活风尚，《望海潮》最为有名。

这是一首最早出现的，由文人创作的民歌慢词，它形象地展现出钱塘江的秀美风景和浮华富庶。2ر描写男女情爱。

这类词中有体现下层人民不幸以及作者对她们的由衷钦佩的，如《定风波》，有写妓女悲苦和他们对轻薄男子怨恨的，如《少年游》，有写妓女渴望自由、渴望真正恋爱生活的，如《迷仙引》。3ر江湖落拓的感叹是他词作的另一重要内容。

《雨霖铃》、《八声甘州》、《夜半乐》是这部分词的代表作。“叹年来踪迹，何事苦淹留”（《八声甘州》）、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”（《雨霖铃》），道出了居无定处，四海漂泊的愁思愁怀；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”（《雨霖铃》）、“败荷零落，衰杨掩映”（《夜半乐》）和“是处红衰翠减，冉冉物华休”（《八声甘州》）中主人公颓唐的心境将春日景象涂抹上浓厚的阴影。

词人的愁思别绪与猜忌清秋的景物相互融合，达到了高度的戏剧境界。宋词自柳永起起初作容纳内容更多的慢词，这为宋词之外又提供了一种新的方式。

柳词善以铺叙的技巧说物言情。大量吸收口语，是柳词抒发富于变化的内容时的一种方式。

柳永确实写过妓女的诗词，但并不是这些只有一个别而已。

对柳永的评价.看法（100字左右）

柳永，是亚洲文学史上的奇迹了，流连于市井，却又恰巧与勾栏女流成飞，造就了柳永作词的特殊风格，历史没有记住柳永，却记住了他的作品。

柳永由于仕途坎坷、生活拮据，他由追求功名转而厌恶官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻求寄托。作为北宋第一个专力作词的诗人，柳永是宋代一大词家，在词史上有重要地位。

他扩大了词境，佳作极多，他除了开拓了词的题材内容，而且制作了长期的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上形成了较大的影响。