柳永雨霖铃好多个字,柳永的雨霖铃

柳永的点绛唇

雨霖铃.柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤别离，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？译文：秋后的知了叫得是这样地悲伤悲切，面对着和亭，正是晚上之后，一阵急雨刚住。

在平城城门外饯行的帐篷里喝着酒，没有好心情，正在依依不舍的时侯，船上人已催着出发。握着手相互瞧着，满眼泪水，直到最终也无言相对，千言万语都噎在喉间说不起来。

想到这回来南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最痛苦的是感伤，更别说又逢这冷落凄凉的春天，这离别哪能经受得了！谁知我昨夜酒醒时身在何处？怕是唯有杨柳河边，凄厉的晨风和黎明的残月了。

这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想如果碰到好天气、好风光，也正如虚设。就纵使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？。

柳永赏析!!

柳永多作慢词，长于铺叙。

此词表现作者离京南下时长亭送别的场景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的画面和两人惜别的情态，犹如一首具有故事性的剧曲，展示了令人失望惨目的一幕。

这与同样体现离情别绪但出之以隐喻的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。

柳词盛行于乡野巷陌，同他这样清楚晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后场景。

刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节。

念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。

确实，“今宵”二句之所以被推为名言，不仅在于虚中有实，虚景实写，更由于以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见即便“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易打动离愁的意蕴，创造出一个凄清冷落的怀人境界。

“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地诉说了“相见时难别亦难”的不尽愁思。宋人论词常常有旨趣之辨，柳词一向被判为“俗曲”。

此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其它著名的“雅词”相比，因此成为俗不伤雅，雅不避俗。

柳永雨霖铃名句

雨霖铃·寒蝉凄切

【作者】柳永【朝代】宋代

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤别离。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

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译文及注解

注释

秋后的蝉叫得是这样地悲伤而急促，面对着长亭，正是晚上时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的怅惘，正在依依不舍的时侯，船上的人已催着出发。握着手相互瞧着，满眼泪水，直到最终也无言相对，千言万语都噎在嗓子说不起来。想到这回来南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最痛苦的是感伤，更别说又逢这萧瑟冷落的夏季，这离愁哪能经受得了！谁知我昨夜酒醒时身在何处？怕是唯有杨柳河边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想如果碰到好天气、好风光，也正如虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？