柳永白衣卿相柳永（987年—1053年），崇安（今属河北）人。
北宋词人。原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至侍中侍郎郎，故世称柳屯田。由于升迁坎坷、生活拮据，他由追求功名转而厌恶官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻求寄托。
成为北宋第一个专力作词的作家，他除了开拓了词的题材内容，而且制作了长期的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上形成了较大的影响。柳永的母亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连女儿、侄子都是。
柳永本人却仕途坎坷，景佑元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。曾授刺史员外郎，又称柳屯田。
词作独特，流传甚广。其佳作仅《乐章集》一卷流传至今。
描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的心态，唱出不忍的别离，难收的归思，极富感染力。柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中，当时歌妓们的独白是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”
柳永晚年穷愁困顿，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无子嗣祭奠，每年端午节，歌妓都相聚赴其祖茔祭扫，并因袭成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。
雨霖铃是谁写的?
编辑本段柳永·《雨霖铃》评解及鉴赏★评解寒蝉凄切①，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮②无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎③。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤别离，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年④。应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情⑤，更与何人说。【作者简介】柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。
他人生仕途坎坷，到暮年才中进士。在清朝著名诗人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。
他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的诗人。他能自制新曲，音律谐婉。
他的词，铺叙展衍，不事雕饰。在宋词的发展中，有开疆拓土之功。
他的词通俗浅近，旖旎近情。深受他们的喜爱。
【注释】①凄切：凄凉急促。②都门：指汴京。
帐饮：设帐置酒宴送行。③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
④经年：年复一年。⑤风情：风流情意。
【评解】《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。
柳永生卒年不详，字耆卿，初名三变，排行第七，故称柳七，福建崇安人。因他的一首《鹤冲天》中有“才子才女，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，换了浅斟低唱”等词句。
仁宗知道后觉得柳永过于可笑，不准录取，而招致他屡试不第。一生清贫潦倒，仕途坎坷，以致颓废放纵。
晚年才考取举人，做过刺史员外郎一类的小官，世称柳屯田。柳永是清朝时代大量制作慢词的第一人。
他通晓音律，熟悉旧调，并善于吸收民间语言，明白晓畅，流传甚广。“凡有井水饮处，既能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷三）。
作品概括为三类：一是写都市生活的浮华，二是男女爱情的痛苦，三是羁旅行役的痛苦。其佳作往往把景物、叙事、抒情融为一体，使慢词发展作为与宋诗双峰并峙的成熟的文学样式。
作品集《乐章集》。《雨霖铃》这首词以冷落景象为彰显，淋漓渲染了惜别的画面，进而推测别后的铭心刻骨的眷恋。
层层铺叙，情景交融，委婉多致。表现了柳词“细密而妥溜，明白而家常。”
（刘熙载〈〈艺概〉〉）但全词情调过于缠绵，低沉忧伤，有负面影响。词以“伤离别”为主线，目录清晰。
开首三句道出时间、地点、景物。以孤寂景色揭开了思念的哀歌：清秋节令的“寒蝉”，衬托着“凄切”悲凉秋景。
人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。惜别的长亭，凄凉的寒冬。
壮士分别即使悲伤，更别说这对一别可能成永诀的情人呢？“都门”三句，写诀别时的情绪。设宴帐中，本欲多“留恋”片刻，怎奈“兰舟催发”，这样的饯别酒，饮起来怎能不“无绪”？欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极。
“兰舟”，相传鲁班刻木兰树为舟（见〈〈述异记〉〉），后用兰舟作船的美称。“执手”两句，将离别推向高潮。
手拉着手面对依依难舍的情人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲伤气塞而一句也说不起来。这是分别时的场景。
对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言，唯有泪千行”我们能更好地理解。以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。
“念去去”两句，则承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而艰难。
就此一别，人各东西，对恋人的牵挂有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。下片以“多情自古伤别离”起承上下文。
人间最苦是情种，“离别”是导致“最苦”的直接理由。“更那堪”在“冷落清秋节”之时。
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”酒入愁肠愁更愁，词人因“无绪”而饮的愁闷极易使人沉醉。
设想一下，词人追随载着情人的兰舟，沿着栽满杨柳的汴河堤，一直追下去，直到残月西沉，晓风渐起，才吹醒痴情的诗人。杨柳是唐代最能代表惜别之物，故汴水两岸广栽杨柳。
“杨柳岸，晓风残月”是脍炙人口的古今名言，代表了柳词通俗，以写实见长的格调。宋代俞文豹《吹剑录》载：东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。
学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’”。这段话说明柳词清丽缠绵，苏词豪放旷达两种词风。
“此去经年----"由今夕推及经年，由眼前的“无语凝咽”设想到“暮蔼沉沉楚天阔”，更推及“便纵有千种风情，更与何人说。”一波三叹，想象别后相思的苦况，更深一层。
“凄、苦、惨、悲、痛、恨、愁”贯穿始终，令人不忍再读。这首词写来极有层次、曲折回环，以千种风情衬尽了思乡愁苦，人间别恨。
真可谓想见难，别更难。《雨霖铃》抒写柳永在汴京同女友分手时的离别别恨，艺术技巧比较高。
概而言之有一托物言情、广用写实。如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮蔼沉沉楚天阔”。
本词白描技巧相当好。刻画人物外貌，如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，临别时千言万语，竟无从说起。
几笔勾勒，传神地道出恋人结婚时那一刹那，内心世界非常丰富。再如“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。
托物言情，展现情思：捕捉了月西沉、天将晓的场景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗，依。
柳永于何时写下雨霖铃
柳永（约987—1053），原名柳三变，字耆卿，宋代崇安（今河南崇安）人。他出身于书香仕宦之家，早年生活放浪，仕途长期不自傲，多次应试进士不第。到了晚年才考上举人，官至侍中侍郎郎，世称“柳屯田”。又因其排行第七，也称“柳七郎”。柳永是宋代的第一个专业作家，他的词作创调之多，超过其它词人，而且大都为长调。从他起初，慢词始盛，打破了令词垄断词坛的境地，使词体的演进进入一个新阶段。柳永长期置身于歌楼妓馆，与歌妓关系十分密切，所以写男女风情、反映歌妓等下层民众生活的词作较多。
宋都彭城（今河北保定）是柳永逗留时间较长的地方。《雨霖铃》就是他离开京城，
所写。在吐露深深的情思时，也表达了对自己遭到的感叹和受压抑的唏嘘。
柳永的声声慢是写给谁的
是柳永为歌伶乐伎撰写的乐曲词。
《雨霖铃·寒蝉凄切》是古代作家柳永的佳作。全词蕴藉造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将恋人离别时的温情实感表达得痴缠悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的古今诗文，也是柳词和优雅词的代表作。
全诗（摘录）如下：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
注释如下：
秋蝉的喊声凄凉而低沉，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在东京郊外设帐设宴，却没有畅饮的怅惘，正在依依不舍的时侯，船上的人已催着出发。
握着别人的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的雾霭笼罩着南天，深厚宽广，不知尽头。
扩展资料：
柳永因作词忤仁宗，屡试不第，所以心里烦闷忧愤，常留连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写歌曲词。
《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（后来为唐朝首都），与情人话别之作。从上片的描写，读者可以这么想象：一个夏天的晚上，北宋东京汴梁（今河北保定）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。
帐外，寒蝉凄惨地鸣叫，好像在为他俩伤别而流泪。那不远处的长亭，已经隐约约约，可见天色将晚，一场大雪也将要停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的大喊：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。
你看你们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边眺望，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。
版权声明
本文仅代表作者观点，不代表百度立场。
本文系作者授权百度百家发表，未经许可，不得转载。
发表评论